这真是一部伟大的电影！不仅是因为全片的一镜到底。短短一个多小时的影片贯穿了200年俄国皇室的奢华生活。可能了解俄罗斯历史的人才能看懂电影中所叙述的吧。但是我看到的却不一样。整部电影在奢华的建筑内拍摄，处处可以看到俄罗斯宫殿的奢华和震撼！这是一部献给艺术的电影，可能很多人一辈子都没有机会亲临欧洲奢华的宫殿，欣赏那些绝美的浮雕，雕塑，油画，交响乐，但是在电影中，你仿佛身临其境，你就身在18世纪圣彼得堡最奢华的宫殿，你就在尼古拉大厅，与贵妇们在交响乐中起舞！
这是电影对艺术的最高敬意！
对于长镜头，我的理解很肤浅，就是用一个相对而言比较长的时间（放映时间约在2分钟以上）的单个镜头表现一个事件发生的过程或者过程的一部分。长镜头理论是法国电影理论家安德烈•巴赞在本世纪五十年代提出的一种与蒙太奇相对立的电影制作理论。
其实我觉得，与其说是对立的，倒不如说是互补的。因为在叙事上，他们各自都有优点。长镜头是摄影机连续不断地对一个对象进行拍摄，有点像是人目不转睛地观察某个事物，因而具有这样的性质：连续性、完整性和真实性。也可以表述为：时空的统一性，影像的整体性和效果的纪实性。也就是说，由于长镜头的时空是连续的，被摄对象的影像肯定是整体的，因而是不可能作假的，也就是真实的。
俄罗斯导演亚历山大•索科洛夫在电影《俄罗斯方舟》中，只用一个镜头让那位法国外交家穿越了俄罗斯千年的历史，将巴赞倡导的长镜头美学理论推向了极致。
一个镜头里，综合运用了固定镜头和推、拉、摇、移、跟等几乎所有的运动镜头。镜头强迫着观众的视线，把观众带到这里，那位法国外交家是一个游客兼导游
单纯从情节上说，这部影片是琐碎，沉闷。但从拍摄手法和角度却是别具匠心，不同时代的人看待过去俄国的变迁，从中所暗示时间与空间上的的永恒，和对往昔的追思。故事在长的镜头下慢慢叙述，繁冗的服饰，穷级的奢华，大型的舞会等等，各种美学的镜头，隐藏着更为深刻的思想，在此中，十九世纪的老外交官对一幅画喃喃自语“永恒的人类”，正是思想的流露。本片只可细品，若是喜爱情节者，还真不适应这种蒙太奇式的手法。
俄罗斯方舟：时代变幻的悲喜
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