关于二锅头
得承认，皮特长得确实比我帅，但我总觉着我俩在骨子里是一路货色，都有一股折腾不厌，毁己不倦的范儿。我看过他的履历表，十几年来他演过的角色都很合我的重口味，什么小白脸、神经病、暴力狂，乡巴佬、变态杀手，大傻逼，糟老头，好不容易混个警察，还被人牵着鼻子整得五迷三道的。因此，我很希望皮特能出演【无耻混蛋】中雷人的雷中尉，记得那天我提着剧本上他豪宅，可没想到他竟然装逼，不答应，还满口文青式托词，我一急，扭头到后备箱拎了5瓶二锅头回来，一夜赖着不走。嘿嘿，接下来发生的事大家都知道了吧？只不过第二天，皮特把他QQ的签名栏改成这样——“饮酒要适量，交友需谨慎”，呵呵。
关于剧本
我庆幸美国没有填简历的社会风气，不然我混口饭吃都难，关于“学历”一栏，打死我也只能填“高中”。我有个坏毛病，没文化，却爱充文化人，很多剧本都是自个捣鼓出来的。问题是我写的一手烂字，估计连中国最有名的大夫都认不出来，所以手写是条死路。电脑我也不爱，麻烦，死在我烟头下的塑料键盘都快尸骨成山了，等了这么久

作者：罗杰·伊伯特 / rogerebert.com（2009年8月17日）
校对：Issac
译文首发于《虹膜》
在戛纳首映三个月后，昆汀·塔伦蒂诺执导的《无耻混蛋》被公认有一个令人惊讶的结局。塔伦蒂诺对改写历史有何看法？他用令人钦佩的逻辑证明他没有改写历史：「从一开始、中途或任何时候，我都没有改写历史的意图。只是在我与它发生冲突时，我才决定走自己的路。当我在尽自己所能时，它就这样出现了，也就是跟随而不是引导影片里的角色。」
他在一次电子邮件采访中告诉我，「我的角色不知道他们是历史的一部分

《无耻混蛋》：昆汀叙事
昆汀的电影大多数都是采取非线性的板块结构的叙事，打乱时间的先后顺序，颠倒事件的因果逻辑。
若干个独立章节组合而成一个完整的电影，若干场戏组合而成一个完整的章节。
大多数的章节遵循时间、地点、行动保持一致性的三一律。
对于国内大多数创作者来说，写好一个遵循三一律的故事是一个个难题。
昆汀叙事的一个重要特点，对创作者的启发，我认为就是遵循三一律，怎么写好一个章节。

今年最想看两部电影，第一个李安的Taking Woodstock，另一个就是昆汀的Inglourious Basterds，其实IB的片源很早就出来了，可是整部电影英语法语德语大杂烩真是没有办法理解只能快进快进看了点片段，近日好心人终于做出字幕= =…虽然有google翻译的嫌疑但是还好了，终于看上了。
昆汀是有鲜明个人特色的导演，他的电影里总是充满黑色幽默以及嗜血的镜头，冗长又充满机智的对白以及复仇的主题。很明显Inglourious Basterds也是一部处处充满昆式烙印的电影。
黑色幽默：影片刚开始昆汀好不容易耐下性子好好讲故事，可是好久不长，当汉斯上校拿出那个非常夸张的烟斗出现的时候影片正式步入二战故事“卡通化”的正轨。第二章节奥多中尉的出场，第三章节苏珊娜准备火烧电影院计划的时候突然跳出纪录片来描述胶片的易燃性，各个章节中时时暴跳如雷的希特勒本身就是本片最幽默的角色（电影史上最“可爱”的希特勒），还有最后章节中用静止镜头+箭头标示德国领导人，笑点虽然没有那么密集但是每个出现的却都恰到好处。

这是我第三次看昆汀，无论《低俗小说》、《罪恶之城》，我看到的，都是在说公平——这个世界之所以运行，是因为每个人都在维护着他的守恒。所以暴力有人笃信，义理教人尊崇，律法得人维系，宗教被人利用。
每个伤口都有权利不愈合，每段历史都有义务不沉默，每种仇恨都有资格不宽宥，每道关口都有理由不选择。
浮生若梦，你是否有勇气，不放过，也不看破？
回忆的可怕，在于我们常常要为弹指的刹那，付出一生的代价，去覆盖，去放下，去消化。所以突然面对兰达的苏珊娜，强颜之后那无法自抑的剧喘，如果你也曾毫无防备地被剖开一块疮疤，会懂得那是怎样剧烈的浓缩与爆发。
在这里，世上最大的丑恶，不是冤冤相报，而是冠冕堂皇的人道。所以当已经投降了的兰达，被奥尔多在额上刻下纳粹的记号；当影院的热舞中，犹太熊的机关枪向人群狂扫；当以暴制暴，披上快意恩仇的战袍，是如此轻而易举地颠覆了人性本善的信条。
如果这个世界的底线，已经突破了人道，有些公平，就只能自己去讨要。
太多人只争朝夕

冲着豆瓣8.5的评分看完了《无耻混蛋》，说实话昆汀的作品我先前只看过《低俗小说》，也许不是特别有发言权，但是哪怕只看过一部他的作品我仍然找到了电影中一些相似的套路以及，看完后相同的懵逼感：“这就结束了？想表达什么呢？希特勒是在电影院里被烧死的？所以这是在虚构历史情节咯，想表达什么呢？”
竟会有一种，我花了两个小时以为看完会受到洗礼，结果你就给我看这个的感觉。
我在百度和豆瓣搜了很多影评，试图通过别人的解析来解惑我所看不到的电影内涵，未果，好像大家并不在意昆汀的电影想表达什么

“无耻混蛋”二刷！昆丁这次有点正
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