资产阶级抹去了一切向来受人尊崇和令人敬畏的职业的神圣光环。它把医生、律师、教士、诗人和学者变成了它出钱招雇的雇佣劳动者。资产阶级撕下了罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱，把这种关系变成了纯粹的金钱关系。 ——《共产主义者宣言》
《出租车司机》是马丁·斯科塞斯早期导演的电影。导演选取了上世纪七十年代这个特定的时代，美国深陷越南战场，国内民众普遍怀疑美国政坛决策的正确性。而对于主角出租车司机这类城市中边缘人物而言

好久就知道这部片，也是一直没看，不知道为什么影史上的伟大作品为什么都是那种让人郁闷的片儿，这次好不容易分了好几次，中间被许多事情打断，凌晨一点，才算看完，要说感受，不是没有的。
罗伯特德尼罗在片子里很瘦，虽然一身倦怠，却是正牌儿的年轻，而且还很英俊，我真这样认为。他在片中的表演是内敛的，逢人便堆上暧昧的假笑，一个人的时候，就面无表情。
马丁斯科塞斯和罗伯特德尼罗合力为我们塑造了一个疲倦者的形象，从骨子里往外的疲倦。
travis从战争中走来，虽然年轻，却已经历尽沧桑，他一个人，开着一亮破旧的出租车在车河中游走，无论是白人区还是黑人区或者是见不得光的什么区，他都照去不误，也许他巴不得发生什么事儿，好打乱自己无聊的生活，哪怕是坏事儿也好，可是什么事儿也没有发生在他身上，于是他开始自己找事儿做。
他看到了一个女人，她穿着一身白衣，成熟优雅出现在他的面前，象征着从未被污染的纯洁，他爱上了她，甚至在父母的心中还提到她，他约她一起吃饭，给她买她曾经提到的唱片

“孤独伴随着我的一生，在所有地方，无处不在。酒吧里、车里、人行道上、商店里，无处不在。我无处可逃，我是上帝的孤独者。” ——Travis Bickle
Travis的第一个面孔：一个电影中的Travis
这里讲述的是编剧施拉德和导演斯科塞斯［1］着力塑造的他们“理想中的”Travis形象。［2］
这部影片的成功之处，在于它只展现了一个世界，即Travis眼中的世界，除此之外一无所有。影片中的一切都从Travis的视角出发，Travis看不见的东西，观众也不可能看到。于是观众失去了选择的空间，他的面前只有Travis本人和Travis的当前。那么，如何在这么狭窄的视角里拿住观众呢？那就是使观众与Travis产生认同，让Travis跟观众有更多的共同点，即让Travis的特征变得模糊。
为了保持镜头语言的暧昧，使观者随时处在一种无处下手的紧张中，关于Travis的一切，都是通过暗示的方式给出来，影片没有给出Travis的履历、他与父母的关系、他的感情史等等，片中没有出现过一个闪回镜头，没有给出他生命中曾经历的“决定性时刻”

“最平凡，最廉贱，最近，最简单的是自我，
我来此寻觅我的机会，为了丰富的报酬付出一切，
装饰我自己，把我自己给予第一个愿意接受我的人，
我并不要求苍天俯就我的善顾，
而仅是永远无偿地将它四处散播。”1
“一天一天过去，每天工作十二个小时，还是睡不着。”2
上帝的孤行者。
迷离的眼，坚定的心，脆弱的神，不时流露的浅浅笑意。
纽约的夜晚——太脏，太乱，很拥挤。
马路上的坎坷，醉意的灯光。
车胎的留痕，随处翻滚的垃圾，行路者的匆匆。
街上暴徒的愤怒，妓女，毒贩。
带着星章巡逻，啃甜甜圈的警察。
注意到这一切，或是这一切的影像与回声。
挡雨板滚着污水，座椅上嵌着浑浊。
留恋这肮脏的世界，还有我的世界。
车上的过客，让心更孤独。
而孤独，不只是过客。
思绪瞬即流淌，现实成了寥寥情感，孤寂与茫然。
天使不喜欢色情电影，美与善，自负与骄傲。
驱恍，细谧。
比孤独更糟糕，或许是生命，
如同黑暗巢穴里倾斜出的白鸽。
目睹朦胧，目睹纯粹的光，
这光让人心醉，想往，
她窃取美，
把一切染成黝黑

在之前就听说过一则新闻，说1981年美国总统遇刺的凶手约翰·欣克利，因为看了这部《出租车司机》而迷恋上了年仅14岁的女主角朱迪·福斯特，于是他一次次地给她写信。但朱迪以为只是普通粉丝也没在意，并没有给他回信。为了吸引朱迪的注意，约翰最后像电影里的出租车司机特拉维斯一样去行刺里根总统。
当时年仅26岁的约翰朝里根及其周围人开了6枪，震惊世界。里根被子弹击中肺部，所幸逃过死神，但当时的白宫新闻发言人布拉迪由于头部中弹而终生瘫痪。

“出租车司机”如果崔维斯杀了参议员，故事将会怎样？
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