可惜后半段让我很失望很失望
歇斯底里的法庭，实在是太单薄太模式化太让人脱力了
相比之下，索菲对警探的几段则有趣得多
面对有缺陷的制度和政治体系
维护它还是反对它
享受带来的辉煌抑或是诅咒其将要带来的毁灭
几段犀利的对白
让人想到了愤青VS五毛，乌有之乡VS袁腾飞
辩证的看，没有人全对，没有人全错
只要你固执一端就必然错
这部片子中最为恐怖的地方恐怕是，盖世太保警探和特别法庭审判长所展现出的一套可以完美自洽的个体之于家国的权利义务观念，在爱国主义与主流价值观面前，那些暴政的反对者、反思者因为没有参与对“敌对国家”的战争，而成为国家的蛀虫被钉在民族、国家的耻辱柱上。
暴政从来都是用家国情怀来将自己打扮成替天行道为民而战的斗士。
正义女神的雕像同样会矗立在纳粹的法庭上。
与暴政战斗的人们，仅仅为暴政所痛恨吗？恐怕噬人的巨浪更来自于不知觉醒或不愿觉醒的人民。
总有那么多的人
去年柏林电影节上挺风光的一部片子，一举拿下来最佳导演和最佳女主角两个分量颇重的奖项。好象此片还代表德国参加了今年奥斯卡最佳外语片的角逐。记得在几个月前的某篇博文上就曾提起过，我对女主角朱丽娅·耶特斯一直抱有相当的好感。看过这个小姑娘的三部电影，感觉她是一直在进步。非常有意思的是，她所出演的角色也似乎一部比一部成熟，一部比一部坚强。也许你在《发情日记》里仅仅记住了她的青春富有活力的身材，但在《好日子到头了》或许你该感慨她接片的品位确实与众不同，所以你很容易便理解和赞叹她在《苏菲邵尔最后的日子》里的精湛演技。
如果说维姆-文德斯镜头下的德国被插上了一双诗意和想象力的翅膀，汤姆-提威克镜头下的德国充满动感和电子节奏的罗拉式快跑，沃纳-赫尔佐格干脆潜心致力于世界各地奇闻绎事的研究，那么本片则是一部纯正到原汁原味的德式电影。何谓“纯正”，当然不可能有一个标准答案。你可以这样理解和认为，这个电影把德国人的理性和思辩发挥到了及至。除去最开始的半小时，影片有2/3的内容是在激烈地对白（争辩）中进行的
首先它讲的是一段小时间状态的故事，而电影也是很紧凑，一气呵成，让你集中注意力从头看到脚，没有一点拖泥带水，不仅是拍摄的方式技巧表达，并且故事也是一气呵成，三天应该是吧就处决了，双重奏的电影，完美的表达；其次，真实的场景还原，街道与老屋，让人怀念那个时代的建筑欧洲；第三，虽然总能看出美化的点滴，因为事实上故事主人公表现不会如影片的那样冷静，但因为故事短小，让人无法去指责这个不足，而且主人公的这种精神为何会背叛会批评没有说够说透，她他为什么反抗不惜牺牲，留下很多反思；第四，初初感受西方的理性，及西方对专制的警惕，是因为希元首造成的历史真实的悲惨让人警惕，亦可能会造成这种反专制的过份或泛反专制主义，而不能真正认识到威权的历史与沿继，但影片中还是反映德国还是把这此背叛者当成是自己的国民而给予的权利与尊重，国民的团结很重要，过份则走向反面就要侵略。
秩序是文明与国家的首要责任，在这个前提下，能否对国外的电影作品有个正当的渠道引进，让人有所思，让中国电影有更好的表达方式。有比较有竞争才会有进步
二战之后，德国政府和人民对纳粹之所以猖獗以及公民在战争中的沉默，进行了深层次多方面的反思。
这惊天一跪，充分显示了德国文化的生命力。承认罪行不是简单的事实确认，而是关乎德国传统是否丧失了反思机制。
毫无疑问，战争与独裁这一双重罪行应由希特勒个人以及纳粹党、纳粹政府承担，但作为受害者的个体同样负有监督缺失的责任。
在强权巨大的压力之下，沉默实际已轻易地演化成一种纵容，甚至是怂恿。
纳粹思想追求的心理效果就是形成这一恐惧。它不仅造成表面服从
之前便知道是个二战题材的片子，可全剧第一个单词sugar从留声机里飘出来时，还是极具杀伤力的。甜蜜的美国流行歌曲，甜美的花季少女……
不过除此之外，导演并没有采用更多战争题材影片中常见的对比，也避开了“劣等”民族遭受迫害的情节，而是展现了苏菲，一个有纯正德国血统的女大学生的反抗。
也许在战争的发起者看来，在乱世能够拥有相对安稳的生活、学习环境，苏菲理应感恩戴德，好好珍惜了。可对于自由的信仰，使她清醒地认识到了战争及独裁的罪恶，勇敢地加入了革命的队伍。
《希望与反抗》2005年，坚强的意志，温柔的心
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