“远方”在诗人眼里是一种美好的愿景，所以笔下才有了那么浪漫的文字与想象，它可以是梦想，也可以是爱情，还可以是各种形形式式的适于我们表达的方式。可是遗憾，“远方”之所以为远方，在于它的无法触及，也许是因为遗憾吧，在些许人心中产生的自我感动和在些许人心中产生的物哀或者希望...
这无法触及的远方，放到生活里，就成为了我们的生活——我们生活围绕的中心。不管是走在路上也好，停在路上也好，我们都无法否认我们生活中总有追寻的东西，哪怕是很普通的一个午觉。所以，一旦“远方”和生活挂钩，变褪去阳春白雪的帽子，变得现实起来，它要把最真实的生活诉诸于你我。努里比格锡兰的《远方》，正是承载了这样的使命。
努里比格锡兰，这个个性十足的土耳其导演，在讲这部电影前我先谈谈他的艺术风格吧。一个导演能被称为大师之前，一定得拥有的便是一个统一的艺术风格，形而上点就是价值观，白话文点就是和“一直喜欢做咸菜”一个道理。锡兰的咸菜确实比较咸，因为在大部分人眼里，他的电影沉闷而无聊，整部电影台词不多人物不多没有故事可言
英文名是『Distance』，中文译名『远方』，译自『乌扎克』这个有“远方，自远方来”的意思的土耳其语片名。其实我更喜欢直译的『距离』，这个距离，应该是人与人之间的距离吧。
完全没想到会买这样一部电影，真的是撞上的。碟店里它的位置丝毫不显眼，只是我向来习惯到一个碟店把所有碟片翻一遍，看到海报作封面的DVD觉得很干净和沉思，觉得像德国电影，结果看到是土耳其——反正基本没有看过土耳其电影，就买来看。
一个在过惯了城市生活的摄影师，一个乡下的年轻亲戚投奔了他。摄影师起初尽心帮助他，给他吃住。年轻人想找一份远洋海轮的工作，但是日复一日他更多的时间是游荡，工作丝毫没有进展。而生活习惯的不同导致了更多的摩擦，摄影师觉得自己的私人生活被打扰。他开始有意制造事端赶年轻人走。终于最后，年轻人不声不响地把门钥匙挂在衣钩上，悄悄离开了。。。
这个片子直指人性，也许他正是萨特“他人即地狱”的最好佐证——年轻人之于摄影师，摄影师前妻之于摄影师，年轻人的并重却贫穷的母亲之于年轻人。。
人类的悲欢并不相通，但孤独又是何其的相似。电影运用了大量的长镜头，去表现一种冷漠的抽离的孤独感。作为观众的我们，虽然可能看不清主角脸上的细微表情，但仍能置身当中，感受到那种溢出画面之外的清冷和孤独。
兄弟两个，一个是在雪地里，一个在餐馆里，身旁男男女女的喧闹，很难不被他们注意到，但他们心里却知道这与自己无关。
孤独的时候，也许我们也曾经望着潮流，不息的河水和来来往往的船只，心里面沉思着，却百思不得其解，始终找不到答案，只剩下沉默的凝视。怎样找到一份工作
面对一直在雪里的生活，人都在渴望着其他人的温暖
社会给予现代人自由和空间，也让彼此离得更远，彼此温暖的路也更加长，“亲戚”这样一条虚无缥缈的桥，走不进人的心里，贴的太近，便只剩得碰撞
尤索夫更像是十年前的马坶，初来乍到，衣着与生活处处透露着与城市的格格不入
马坶和十年前相比
他不再满鞋恶臭，他有了清洁剂和整洁的鞋柜
他不再弄的满地垃圾，他不再在卧室抽烟，他有了可以让在沙发坐着更舒服的垫脚脚垫
他喜欢摄影，并以此为业
马坶适应了城市的环境
耐着性子看了15钟不能再忍，别故弄玄虚，也别搞暗示加盟共和国的贻害。鸡零狗碎地控诉引人厌烦，艺术的深度在哪儿？俄罗斯以前的政策和此时此地都有干系，大家合谋完成了今天的烂摊子。don’t give us this kind of rubbish by name of EU Film festival!!!
寄宿在对面人家的绿植从阳台栏杆抻出来，晃晃悠悠，这天气搁北京就该下雪了。我一直想给外婆拍一部电影，她很上镜。我时常偷瞄她，她坐在酒店玄关的椅子上，挨着电动门，每天跟保安聊的都是自家的里短，她在梅花党的事业，她是观世音点化的一匹马儿转世；沉默的时候抿嘴，那模样跟孩子的区别是她不至于流口水，她时常沉默；见着我无非两个事儿：猫咪怎么样？什么时候去北京？吵架的时候闹狠话：不去北京一天天的就知道养猫！外婆年轻的时候喜欢跳舞，碧桂园各大会所都有她的舞伴，我不打扰她
无法触及的“远方”
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