据说，电影是看得懂的艺术，可事实上，很多导演做片子的时候并没有让你看懂的意思，比如中岛哲也。
倒也不是说他拍的片子，都让人看不懂（事实上，真没见多少人看得懂），只是在《渴望》里，我是真的在很多地方存疑了。
比如说那个整天舔着棒棒糖傻笑的警察是个什么角色，还有役所广司饰演的主角老爸到底为什么偏要找到女儿的尸体，还多次扬言要再次亲手杀死她呢？而役所广司又是如何仅从一张照片，发现女儿的初中班主任其实就是凶手的呢？至于心理医生转述，小松菜奈被役所广司施以暴行，差点打死这一段，是因为“父亲”精神分裂以及躁狂而发生的事实，还是纯属幻想，真是看不明白。
虽然是根据获奖的推理小说改编而来，不过，整个故事却只是用了一个简单的框架而已，完全称不上什么悬疑片，给观众留下最多印象的，反而是凌乱的画面，以及怎么打都不死的人。就我主观来说，这部片子很难说他好，因为，竟没有一个地方，足以让我看得喜欢，就连结尾也因为之前负面情绪的积累，而看不出意蕴。
后知后觉看的《渴望》，完全不知道中岛哲也在《告白》后还拍了这部片子。然后忍不住又把他以前的片子翻了一翻，下妻啊，松子啊，告白啊，paco啊。
一个浅薄的感觉，中岛心中的哀与凉泛出表面了。
其实他的关注点一直都没变，美丽的，稚嫩的，弱小的，不幸的，对抗怪异，冷淡，残酷，光怪陆离的世界。
下妻里，青少年们还可以躲进特攻服和洛丽塔裙，混帮派和离群索居是对抗现实的避难所。到了告白渴望里，孩子们自己杀起来了。内心的孤独痛苦太大，离群索居孤标傲世没有用，混帮派落入黑暗的兔子洞。
下妻里，桃子说人生就如同潜水，沉浸在梦幻般的水中，沉溺。松子里，瑛太从悬崖跳下，沉入海底，沉溺。告白里，小姑娘被淹死在游泳池，沉溺。渴望里，爱丽丝掉进兔子洞，无穷无尽的下坠，少年被扔进水里，沉溺。
到处都是有害的父母，下妻，松子，告白，渴望。父亲的暴力无能，母亲的自私虚伪，中岛对他们的描写从滑稽化到恶魔化，恨意越来越尖锐，演员的表演越来越浮夸。渴望里的父亲和母亲几乎非人，父亲强悍到了不死的程度
望》却花去了半年左右的时间。《告白》是他一个人写，《渴望》的编剧是三个人。三位编剧用了六个月的时间交出了这样一份答卷，实在不能让观众满意，我只好暗自猜测这是因为中岛哲也写《告白》是用的右手，而写《渴望》大概是用的左手的缘故吧。PS：海报上姿色平平的小松菜奈没想到在电影里如此帅气和空灵，算是小小的惊喜。
不论是什么电影，就连最后大反转的电影都算在内，主人公至少要有一点点让作为观众的人群有代入感的地方——这部电影非常少见的完全没有。
日本电影虽然也有分级制度，但是本片的R-15指的却是十五岁以下都可以观看的分级。站在外国人为未成年考虑的角度上绝对不能给18岁以下的未成年播放的电影是如何拿到这个评级的我实在是丝毫不能理解。
说穿了这部电影里的几乎每个人，包括加害者和受害者的所有人都异常到了莫名其妙的地步。对于电影的神展开我向来没有异议，但多少要建立在人物性格的基础上。这部电影里的所有的神展开基本上都是以“他们疯了”为理由。这之中疯得最厉害的就是男主角，婚姻破裂后强暴前妻，作为前刑警调查女儿失踪事件时不停对不同对象施加暴力，并且被几个黑色会吓上一吓就跑去变态桑家里兴致勃勃的对变态桑的老婆这样那样。 这已经完全不是救女儿的老爸了，完全是一只无时无刻不在发情的公猪。
讲得好的故事多少会有点像河流，激扬也好，舒缓也罢，总归会让人的思绪跟着转来转去
没看原著，不谈那些我不喜欢的血腥暴力的片段，我喜欢的怪诞迷乱的剪辑、或荒凉或唯美的取景、谜一样违和又和谐的配乐，就光谈谈这部剧的剧情，和我理解的极端悲哀的感情。
以下严重剧透，带点脑补，谨慎观看。
女主从小家庭不和睦，父亲是刑警，常年在外，脾气暴躁，对待亲人子女毫无耐心，一个不如意就拳脚相向，母亲日愈难以忍受，想方设法想要逃离丈夫，最终在她父亲的帮助下如愿以偿。虽然逃离了噩梦开始新的生活，但是她长久以来所受的折磨让她对自己和那个男人共同的女儿也颇有怨言，尽管身为母亲
“渴望”看得很爽，但是反思一下
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