富冈这样花心，散漫，薄情，经济不稳定，不负责任的人，旁边的人看觉得完全不可靠啊，很难理解为什么一个一个的女性都不拒绝？雪子这样的敏锐，痴情，美丽，其实也没有男人拒绝她。富冈的真实想法是，哪里没有女人啊，越南的那位侍女，然后是雪子，富冈家里还有生病的老婆，出去旅游勾搭旅馆的老板娘还引发命案，自己经济不稳定还需要借钱的时候，依然还有年轻女性接近他。其实仔细观察下来，这男的都已经比别的要好了。农林省的官员，看起来成熟深沉，彬彬有礼，耐心细心，需要花钱的时候愿意给钱
下了一天雨后的情绪，想着翻出个应景儿的电影，随便看名字挑到《浮云》，就欣慰的笑，就是爱，这个悲哀的调调。
这个时候的情绪，除了一天的雨，一天的思虑，一天的故事，一天的回忆之外，还有一天天与主同在的前行。最近想到过几天要进行的受洗，心里都一直很严肃甚至很沉重。回想起来，真的是很神奇的一个过程，神奇到真的只有神能成就。这场恩典的成就中，我也确实实在的那样得到益处，感受到造物者的全能、慈爱、公义、信实。
记得以前看电影，各种类型各种调调，时而沉迷，并且是一种无反省的沉迷。因为大多时候电影的功能仅限于描述事实而无法解答。真如柏拉图早先“洞喻”一样，人们被拴在谷里，看着墙上的倒影满以为是真实，然后经过发展，洞里的影像有了配音，有了色彩，有了形变；我们这些曾经山洞里的土人，也是经过发展，吃的好了，穿得美了，看似更聪慧了。但是不变的，是一样傻乎乎的坐在洞里，朝拜墙上的影像，一代代毫无例外的边看边在心底里默默感叹：过去的好时光。
那些呈现在墙上的影像，始终那样令人沉迷
简单对比《浮云》，《情迷意乱》，《女人步上楼梯时》三部电影来看，都是好电影没有好结局，以悲剧来收尾。成濑在爱情与世俗的摇摆中，酿成了这样的后果。
《浮云》中的雪子与富岗在越南相爱，最终回国发现富岗早已结婚，被动当了小三。《女人步上楼梯时》女主是一位酒吧老板娘，爱上了一个“体面”的男人，而体面男也是有家室的。觊觎老板娘的美貌，又不敢在一起，想得而不想舍。狡猾的胖子更不用说，总之老板娘每次为爱失守的时候，必为爱情所伤。《情迷意乱》中的两人倒是情投意合
人之所以痛苦，在于错误的追求。雪子短暂一生的巨大痛苦源自爱上了有妇之夫兼吉，因为爱得深沉执迷而有悖爱情的常理，极端的容忍形成日本女性性格中的天然奴性，雪子的执着永远中伤自己污染自己，最终导致断送在爱情手里。
从遭堂兄的玷污开始，无助的雪子便依附于男权世道，战争给她一个逃遁的机会，却迈向一个更深的深渊。山盟海誓的承诺包装出醉人的爱情，任性的兼吉伴随着战争的无情而沾染浮世飘零的恶习，人的命运辗转反侧，对待情感的态度也随之飘忽不定。
生计面前尊严抵不过一床棉被的温暖，男人的体温才是真切的，雪子跟驻日美军的交往同时是身体和心理的需要，也是对兼吉展开的挑衅，却因兼吉的事业低靡而涌出同情，爱情一度变成慈善事业。
兼吉是影片批判的对象，懦弱无能，优柔寡断，而且风流成性，一副怨苍天戏弄人间的无辜嘴脸，粉饰其沧桑面容下的伪男人本质，逃避成了其生存的唯一手段和证据。
鲜明的悲剧氛围，隐伏着乱世儿女的缱绻，也隐伏着极度压抑下的决裂。雪子温和从容是迷人的，而挣扎中的绚烂而逝更是令人心伤
“花的生命短暫而痛苦。”
印度在第二次世界大戰期間, 隸屬日本殖民地, 屬於農林部的富岡兼吉被派往當地擔任管理森林資源職務。芳華正茂的吉田雪子是一眾男同事中的唯一女同事, 漂亮的雪子特別顯得萬綠叢中一點紅。
來了數天, 不知應做什麼的雪子詢問正要往森林視察的上司, 富岡說不如同行, 好認識四周環境。富岡的手扶助擔心如何渡過湍急河流的纖纖女子, 男子體溫傳進雪子身體, 四目交投, 離鄉別井的鄉愁激增了異地情緣, 二人激情一發不可收拾, 咀唇各自找到宣洩火盪的地方…
雪子的煩惱是自找的, 她在印度的辦公室明明聽到了同事以調侃的口吻說富岡已有妻室, 況且其人品不見得如何高尚: 他快言快話、 刻薄, 不理會說話會怎樣傷害對方, 他說雪子應該有25歲了, 第一次見面就直接憑直覺說出女性年齡, 太不近人情了, 難得雪子鍾情於有妻子的富岡, 可能是遭受感情創傷的她急於尋求慰藉的緣故吧。
一部只关乎情爱，或者说关于一厢情愿。幸子与福冈从战时越南分分合合直到女主最后死在边缘小岛鹿儿岛，燃起的爱火在福冈心猿意马及优柔寡断的情感之中燃尽，从福冈的爱情蜕变成等同于对自我生命的实现，对比福冈在感情上的软弱及善变，幸子一生执着，眼泪及欢笑，绝望与情深都成就了这么一个可爱可敬的悲情女子。试问从来世上有痴情人如幸子，可曾会有不辜负的情人？怕多是如福冈般虚情假意最多在死时抱尸痛哭第二天又入他人之温柔乡。人生有时如浮云，够得到希望时却已双脚离地
浮云般的飘忽
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