看了永远也不会有结果的动画《圣魔之血》，意犹未尽之余，接着找《少年阴阳师》来看。于是，发现了电影版和电视剧版的《阴阳师》。我一向是个后知后觉的人，比如，《少年阴阳师》是当年我读初中时，就在老哥电脑里看见的东东！（当然，他不让我看•••）电影《阴阳师》是2001年上映的东东！时隔10年，我才发现了这么勾人魂魄的东西。
只在百度百科里看到了电影《阴阳师》的剧照，就被萌到了。因为在学校里，迅雷，电驴什么的都被封杀了的关系，看不了高清电影。在“土豆”上看到了剪切出来的小片段“天宇受卖之舞”和“安倍晴明千年祭”，内心被深深地震撼了。简单的舞步，能跳出那样的气势！我爱古典美！！
受某些韩剧和某些日本动漫的影响，当今的审美中总是“阴柔娇媚的男子”当道（容易激发出女孩们的母性么？）。我不喜欢那种阴柔的男子，然而，野村万斋只用几张剧照和一个舞蹈就深深的抓住了我的心。。。
刚刚在“酷狗音乐”中搜“安倍晴明”，找出了小唯唱的“阴阳路”，一见钟情。有多久没有这样的感动过了呢？

似乎我对于日本电影有着特别的偏爱，从岩井俊二到黑泽明到宫崎骏，从《大逃杀》到《死亡笔记》再到这里的《阴阳师》。或许还得加上日本文学，像村上春树、铃木光司及绫辻行人。
日本文化就像一个无尽的黑洞，吸引人去观赏及探究。
我也思考过，到底是什么原因令我如此钟爱日本的电影。是唯美的画面？自然不做作的表演？精彩的情节？我想应该是那种无时无刻不在弥漫开来的反思社会与人类内心的日本文化吧！
有深度的电影，我才喜欢。
回到《阴阳师》。
或许不能说它有什么深度吧！只是一些离奇的传说，有些类似中国的《聊斋》。从故事情节出发，似乎还比中国的鬼魅传说要逊色不少。而欧美影片中，较为相似的有《康斯坦丁》，很不错的影片，但相比较少了东方神秘的气息。
不过日本电影总能营造一种神秘幽静的氛围，加之演员恰到好处的表演，便令人印象深刻。另一点便是特效，虽比不及好莱坞的那样精致与磅礴，但一样真实且震撼人心。
而中国电影的特效，简直可以说是“特笑”了：特别好笑。
我比较喜欢这部影片的原因，是因为片中性格鲜明的人物

晴明与博雅当真是彼此人生的知己。一静一动，如天边风云，卷舒相称。 如果平安时代当真有那么一段时光如此，那就真的是再美好不过了。
电影中晴明的笑，真的是太像狐狸了。而博雅既有作为武士的耿直又有作为风雅之人的品味，虽在朝廷中做事，心中仍像笛声中传达的一样纯净。这可能是晴明与博雅相交的缘由之一了。
这版本的晴明可是最经典之一了 也是最符合很多人很多人形象的晴明了 斋叔把晴明给演活了。

阴阳师。
一口气看完第一部和第二部。
纯粹商业片，剧情模式化，人物脸谱化，属于看了开头就知道结尾的那一种。甚至，由于是十年前的片子，特效做得也是一个糟糕——日本电影的特效一直不怎么样。
可不妨碍我对它的喜欢。
记得七八年前第一次看梦枕貘的小说《阴阳师》，东方式儒雅妖异的奇幻风格让人印象深刻。
平安朝在日本历史上是一个繁华类比唐朝的时代。不过，外表文治、和平的京都内部却充满了肮脏的贵族权力斗争。
公家统治的无能，造成了底层人民生活的痛苦。加之天火、地震、洪水不断，每个人都在问自己生存的意义。
在故事里，这样的迷惑被具体形象化——传说中平安朝是一个妖物与人类共存的时代。
那些妖物，实际上却来自于人类强烈的的仇恨、怨念以及绝望。
上到王公大臣，下至黎民百姓，每个人都得不到自己想要的东西，每个人都痛苦的挣扎，每个人又脆弱地把这些痛苦释放。
若说阴阳师的职责是沟通现实世界与另一个世界，平衡人鬼阴阳，还不如说是以怪力抚慰人心。只不过，有的人心已经腐烂而已。
其实，纵然是阴阳师

满满基情的片子，难道京都皇宫大殿前地面只是铺石子的么？！
大殿没有比地面抬高多少，没有重檐，而且柱础很薄。
日本人的皇宫都是四面通透的隔墙。。。一种完全不能挡风御寒的感觉。。。
能与狂言，都是日本传统戏曲的名称。
男主是狂言世家长子，又在英国皇家剧团学习过，经过一番历练有所成就才能获得继承曾祖父万斋的名号，又演过无数名著改编的舞台剧，终于理解豆友说他“拍电影只是玩票”了。。。
看花絮更知道演员并不是天生长得帅长得美就够了，一颦一笑那么好看是要练的，转身、行走、起身、打斗的动作要美，扬起的衣角要美，都是需要设计和反复练习找感觉的。
没有谁是随随便便成功的。
而且演员要学很多东西啊，伊藤英明的龙笛是他现学的，电影里也是直接用他吹奏的声音。。。
日本人太恐怖了，剧中拉车的牛是真牛，野村万斋手里抓的，和路上爬呀爬钻到桥下的蛇也都是真蛇。。。

今年在一个偶然的情况下看了【阴阳师】，我才知道它是01年拍的电影，然后查阅所有演员的履历。真是不可思议，他们演的很真实，不管哪个时代都和安倍晴明所说的咒有关系。

【阴阳师】风靡耀眼的恐怖片 源博雅和安培晴明
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