很有意思的一点是，多罗罗并不一定强过妖魔，而且经常被妖魔打倒在地。不过他有一个了不起的秘诀！
只要多罗罗，百鬼丸大人，找到了一个好的背景，突然摆出一个非常非常酷的POSE，那么就如同健次郎说出“你已经死了”一样，胜利已经握在手中。下一个动作绝对是用另一个很酷很酷的动作，把妖怪一刀两断！至于其中的运作原理我则不太清楚，难道是很酷的POSE能令妖魔被晃到？
如果说还有比多罗罗更神奇的（其实摆个好POSE打倒敌人我觉得还挺正常的），那就是他的父亲醍醐景光的死了。这位魔王般冷酷无情的人物，不但在最后关头突然转变为一个爱儿子，爱家族，勇敢又有责任心的人，而且在他死之前，竟然历次经过了：被儿子砍伤、被妖怪吃掉，被自己捅一刀，再被儿子砍一次，而且即便这样，他还是很式样地走到一片空地上，才完成自爆。我不得不说，太强了！
最后说一下，很难得看到妻夫木聪的古装扮相，而且扮出来还真是不错，特别是，和郑国霖好像啊！大概也是因为这部片子本来就被拍成了香港武打片，不但武打动作明显的有中国特色，而且服装和扮相都很像
和原版漫画一点都不一样。
和游戏里的感觉也不一样。
让我很晕。
武术指导也照搬中国那一套
妻夫木聪太像何润东。
我真的以为是《风云》呢。
疯叻~
去年日本映画票房第二，第一当然是武士的一分。哪个更好看？我喜欢虹之女神，笑。
多罗罗和武士的一分完全走了两种路线，一个朴实敦厚，一个鬼神乱力。对妻夫木毫无兴趣，可是歌曲很好听，这能不能构成看片的理由？结果发觉也只有预告片那段好听，所幸片子不坏。简单的故事，杀死一个妖怪重获身体一部分，投资虽大，场面也并不很精致，请了香港武指，到底还是不能和港片相提并论。大半眼光落在柴崎幸身上，很可爱的小男生性格
写完后才觉得,这篇太丫了,,但又不想删,删了我就成河蟹人了,还是无视它吧.而且现在才想到,<无极>也算个全新的世界观呢^_^！.
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本来没抱太大期望 ,但是这部片子再次向我证明了日本电玩动漫的魅力所在:想像力.不基于任何现有平台的,天马行空的想像力.
每一部作品都是一个新的世界观,新的光与影的梦想.
大家看电影,仅仅是为了看那些看得见摸得着的现实社会吗?那还不如走出电影院去亲身体验生活.电影这个载体,最有价值的地方还是在于能够表现观众所不可能看到的影像.讲道理你讲不过书籍,比娱乐你比不过电玩,玩情绪渲染你玩不过唱片(音乐总是能在大街小巷随时随地冒出来),商业电影就应该充分发挥它最擅长的能力,虚拟世界观的构造.
这正是中国商业电影最缺乏的东西.讲到中国的商业电影,你能想像的出有总共哪些题材?武侠,古装,警匪,言情,,,还有什么?中国几十年来真正被艺术家所创造的全新的世界观只有一个武侠世界而已,而武侠出自哪里,出自怎样的社会体制大家都明白.
"河蟹"社会是和谐不出创造力的.
因为台湾地区早就上映过《多罗罗》，有个那边的网友就跟我说《多罗罗》实在很一般，哪有日本吹嘘得那么好，什么什么亚洲版的《指环王》，差太多了，当时他愤愤不平地向我抱怨。
这样一来，也让我对《多罗罗》没有了期待，但还是不能不看的，毕竟是手塚治虫大师的原作。
为了错开场次，这是我唯一没有在上海影城观看的日本电影，而是远在莘庄那边的友谊影城，结果看完回去差点赶不上最后一班公交车了。
影片开场是残酷战争后遗留的尸横遍野的场面，果然有些指环王的味道，随后就是中井贵一向恶魔出卖儿子以换取自己夺得整个国家统治的段落，让人不由自主的想起浮士德的故事；接着就是二十年飞奔而去，终于等到了妻夫木聪的出场，首次露面还戴着面罩，等到面罩一掀开，只听到全场的女生一片尖叫声，看来这场的大部分都是妻夫木聪的粉丝；接着柴崎幸也出场了，女扮男装的小乞丐造型活脱脱就是日本版的黄蓉，甚至对妻夫木聪的追随也类似黄蓉对郭靖的态度。
不知道是不是因为百鬼丸这个角色是没有心的人物，所以妻夫木聪饰演他总是冷冷的感觉，性格特征非常模糊
这部电影 是冲着手塚治虫去的 听说效果很好 而且也只要40块 损失个懒觉 但是现场实在非常加分 不是说大屏幕的cg多华丽或者是音效多么震撼 而且现场的观众实在都太投缘了
妻夫木聪上场 欢呼 热烈鼓掌
柴崎幸上场 微微鼓掌
土屋安娜出场 好象没有什么声音...
麻生久美子上场 微微鼓掌 （我当时就完全hc了 挖卡卡卡 三日月！！！）
瑛太声音响起 热烈鼓掌 瑛太脸出现 热烈哗然。。造型实在orz
瑛太对妻夫木聪说 ならば、待つ 大片哗然
柴崎幸对妻夫木聪说 我还不想做女人 哗然
柴崎幸对妻夫木聪说 我要继续做男人 无语
妻夫木聪对柴崎幸说 正和我意 哗然 笑 掌声
动漫迷 同人女 济济一厅 共创两小时的快乐时光~~~
【多罗罗】品质炸裂的奇幻片 電影版百鬼丸前后表情的變化最高
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