30年代，中国第二代导演登上舞台，中国电影完成了由默片向有声片的过渡，进入了中国影史上第一个黄金时代，上海被称为“东方好莱坞”。从30年代开始，中国电影显出了其独立的价值。当然，不可忽视的是，三四十年代的中国处在战争时期，电影大多仍带有主旋律味道。
孙瑜导演的默片《小玩意》（1933）无疑是一部主旋律电影，歌颂心灵手巧的中国匠人，和他们“挺起胸膛向前”的乐观勇敢精神，充满了抗战年代的救国热情，抨击侵略战争对中国人民的伤害。这部片现在能看下去，95%是因为阮玲玉

《神女》的片名其实和电影本身融为一体，成为一种具有延伸意义的艺术符号。最初提到“神女”，我们想到的大概是“巫山神女”，意为“仙女”。因战国时期《高唐赋》中曾描述巫山神女向楚王“自荐枕席”，“神女”便延伸出一支“妓女”的解读。代入到《神女》的电影中，顿觉“神女”二字恰如其分描摹了女主的双重身份。
阮玲玉饰演的旗袍女是一个私娼，每晚哄孩子睡后出门找客源。某一次在被街警穷追不舍之下不得已躲入胖无赖的住处。胖无赖就此讹上了旗袍女，不仅吃住都在旗袍女家还理所当然地伸手要钱去赌

深刻！【温故最经典】《神女》与女神阮玲玉
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