载于MOViE木卫（movie432）
看完《燃烧》的我，兴奋地无法入眠，脑海中不断回旋着电影中的每一场戏，那份力量兀自回荡绵延。
8年前，和一群朋友在香港亚洲电影节一起看完李沧东的上一部作品《诗》，戏散场后大家相视无言，也是类似的感受，因为被震撼得说不出话来。
《燃烧》确实很李沧东，但又不然。因为文学出身，所以李沧东的叙事和结构一向都清晰和有力，他也一贯落力于人物的复杂心理与行为，及不乏社会批判性，这些在《燃烧》中皆有痕迹。

先要感谢戴锦华老师，因为听了她的电影课，学会了运用审视摄影机位置的方式去观察电影：电影是一部隐藏摄影机位置的艺术，摄影机要伪装成人眼，模仿人的运动视域去观察世界。因此，很明显的，这部电影也因摄影机所处的位置被划分为三部分。分别是刘亚仁的视角设下谜面、Ben的视角揭示谜底（也可以说是上帝视角）、再次回归刘亚仁的视角。

為何會說BEN沒有殺人，以下分析BEN的個性，BEN是一個有錢的公子哥玩世不恭，喜歡說謊的人，
在機場BEN的朋友明明開他的車來接機，BEN卻故意不搭，
讓朋友一路開車跟著他們到餐館才拿著車鑰匙給他，
BEN雖然有錢，但是喜歡用富人優越感的角度欣賞窮人來得到滿足，
這解釋了他為何去非洲國家及對燒塑料棚的形容，他好幾次對窮人吹噓旅行的見識感到無聊，
BEN所說的燒掉塑料棚其實指的也不是殺人，
而是指在電話撥通的時候ＮＴＲ，BEN有個習慣，喜歡買下分手女友身上的一樣東西作為紀念，

为了看电影，重读了一遍村上春树的原著《烧仓房》。
8000字不足的短篇，对于小说来讲 真的不算是一个饱满的故事。但是2小时28分钟的片长，对于一部电影来说 却足够长了。
喜欢在做饭的时候放爵士乐的村上春树，还是给故事本身留了很多的留白。所以，喜欢在电影里吃烤肉和肥肠锅的李沧东相较于小说，还是饱满了一些的。
比如对于男主角的家庭描写、女主角抽大麻之后脱衣服的翩翩起舞、最后烧车烧衣服的一段一镜到底的完整长镜头。
《烧仓房》收录于村上春树的短篇小说集《萤》。
[萤]

1、长镜头：大量的长镜头符合李沧东的现实主义美学的倾向，印象最深刻的几个长镜头，一个是惠美在夕阳下的饥饿之舞，一个是钟秀在房间写作后的一个拉镜头，还有最后一个结尾钟秀杀人驱车离开透过车窗看到的“燃烧”。（现实主义电影当中最常见的镜头运用，长镜头捕捉真实性，时间与空间的真实性，展现出韩国社会当下的现实处境、小人物的状态、现实环境。）

“燃烧”實際上BEN沒有殺任何人，只有自卑仇富的人會認為BEN殺了人。
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