从头到尾，没有一点点希望。
在我看这部著名的电影的时候，这部电影的原型，华城杀人案已经告破了。可惜的是，最后一起案子也过了诉讼时效。哪怕这个凶手原本就要在监狱牢底坐穿。
这不是一部单纯的犯罪电影。
它借着这部电影描绘出了那个韩国。
贫穷的落后的乡下，永远灰蒙蒙的透着荒凉。罪案总是发生在雨天，尘土变成了泥泞，每个人的身上永远都不干净。
素质堪忧的乡下警察和来自当时还叫汉城的代表高素质的警察，最后都被破案的压力逼到崩溃。落后的刑侦知识，匮乏的刑侦手段

为什么这部电影被推崇这么高，真是不懂了，很多线索就那么草率的放弃，也没觉着有多嫌疑啊，很多悬疑片都比这部好。另外，真真受不了韩国人这么情绪化，不能冷静下来好好想想案件嘛，吼来吼去有什么意义。最后dna不一致可以找找其他的线索，或者查其他人呢。难道从那以后就没有新案子再发生，这种变态是不会停止的……结尾有点无趣，又放了一个钩子让人痒痒的

放在20年后依旧很新鲜的电影，它不像成龙的警察故事，善恶分明的动作片，讲究惩恶扬善；也不像其他的悬疑片，比如福尔摩斯类，唐人街探案类美化探案水平的高超；更没有多线的结构，烧脑的剧情，完美的犯罪，绝妙的手法，比如致命魔术那样巧妙的设计。
但是他依旧高超！我看到了基层民警的艰辛，在真相与结果中的挣扎，他们每个人都不完美，包括这个故事，他们每次都离线索那么近了，但每次都在失去，找不到真正的答案，像极了人生无常。
除此之外，我还看到了执法手段与目的不一致的冲突

因为《母亲》，又因为这部《杀人回忆》，我记住了导演的名字：奉俊昊。电影取材于一个现实（1986-1991年）的惨绝迷离的连环奸杀案，画面的感觉、细节把握的完美，还有超越善恶的人性张力，无一不令人折服，甚至就象一条评论里说的——“导演你够狠，直到结尾案子依然没破！”
隐型高智的凶手，“无能”崩溃的警察，剩下的只有通过刑讯——最后连一个好警察在DNA验证失败后，都控制不住了。可就是没有证据，不错，在电影里（甚至是现实里），我们都想得到一个结局，一个看起来正义的结局，哪怕只是看起来正义。
我们的法律一再宣布：刑讯逼供取口供不作证据。可是却要被刑讯的嫌疑人自己举证，这可能吗？当年的赵作海和佘祥林在法庭上不是没有喊过冤。有人说该举证责任倒置，即警察须证明口供是在自己没有刑讯的前提下作出的，请问这又可信吗？看来唯一的退路是，赋以嫌疑人或被告“沉默权”，即如同美国著名的米兰达规则：嫌犯的口供不再成为合法证据，尤其是案件仅有嫌犯的口供时。
但是“沉默权”的直接后果是

回忆的驱魔
从处女作《绑架门口狗》(2000)到《杀人回忆》(2003)中间对于奉俊昊的导演生涯是决定性的三年，他实现了从一位耽于幻想的艺术片导演到有着成熟世界观和创作理念的商业片导演的转变。1994年他从韩国电影研究院毕业的短片作品《支离破碎》名噪一时，接到了大他六岁的朴赞郁前辈的仰慕电话。接下来的五年，奉俊昊却一事无成、长期失业，还因结婚生子面临着巨大的生活压力。首部长片《绑架门口狗》几经磨难终于上映，片中不善人际交往而无晋升机会的大学讲师几乎就是奉俊昊本人的写照

时隔33年，《杀人回忆》里的凶手原型找到了。
你肯定记得电影结尾那一幕：宋康昊饰演的刑警多年后重回案发现场，在迷茫与不甘中直视镜头——与真正的凶手对视。
这个让电影与现实发生交叠的眼神，把无数观众惊得起了一身鸡皮疙瘩。
而《杀人回忆》的案件原型 —— “华城连环杀人事件”，则是韩国80年代以来最重大的悬案。
共有10名女性遇害，最大的71岁，最小的只有14岁；
为了调查，警方出动了超过205万警力，调查对象超过两万人，指纹对照达4万人。
真凶却一直坠于迷雾之中。
直到最近

杀人回忆：惊艳！「一步一步踏進沒有光的所在」
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