昨天重温了一遍《霍尔的移动城堡》（以下简称《城堡》），仍然觉得十分温暖，跟第一遍的感受也不尽相同。
巧的是昨天打开电视机，数字电视的首页上正好也播放着这部片子，而且是刚刚开始不久，我还没觉得画面的内容是什么呢，直觉就告诉了我这是谁的作品了。而电驴上前天刚刚下好，因为LD还没看过这部片子，于是两个人窝在书房里，期待着宫崎骏大师带给我们的视觉甜点。
宫崎骏的风格，不用对比，不用研究，一瞥他对色彩的运用和形体的把握，就大致知道是他的作品了，而《城堡》则是十分典型的宫崎骏式动画，加上乍一开场久石让操刀的配乐响起，一时间，凄凉、忧伤，这两个词就蹦入了我的脑海里。我总是不自觉的拿他的作品跟《千与千寻》重叠起来，可能是第一部接触他的就是《千与千寻》，我总在千与千寻的人物身上寻找动画中存在的所谓故地重游的感觉，也在努力回忆当时久石让的背景音乐给我带来的丝丝感动，我喜欢宫崎骏笔下辽阔的草原和远处白雪皑皑的连绵的山脉。草原上总是山花烂漫，有一间小房子，有烟囱，有入门的台阶，或者
一觉醒来，拉开窗帘，真的体会到了“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的神奇观感。简单吃了先早饭，收拾了屋子，冲泡了点茶水，准备了点小吃糕点，挑选了一部温暖的动画电影，窝在沙发，看着《哈尔的移动城堡》。
原来第一眼就喜欢的人，真的会喜欢很久很久。
现在终于明白了影片开头哈尔在小巷子里找到苏菲说的第一句话是“总算找到你了”，而且在苏菲第一次进到城堡，哈尔真的是隐藏着自己的兴奋，默默的接过苏菲的平底锅，这一次小小的触碰，哈尔其实已经解除了苏菲一部分的魔咒，还有卡西法，哈尔说
又看了一遍宫崎骏哈尔的移动城堡，还是深夜比较静心去感受一幕幕细节隐喻--苏菲被荒地魔女施下魔咒变成婆婆的心情，哈尔的孩子气和洒脱自信，再次体会了当时看这部影片时不能说的心情。一直觉得绿野仙踪（第一次当恐怖电影看因为是真人版）和哈尔的移动城堡有某种契机
哈尔
童话中狮子的胆小是因为没有勇气，哈尔的怯弱却是因为害怕失去伪装。当我看到哈尔与苏菲空中漫步穿梭时，对这位魔法师就充满了小女生对偶像的憧憬，而当他躺在床上时却怯弱的像个犯错的孩子。他很害怕
边缘人的童话
谈起《哈尔的移动城堡》时，如果光说它是一部反战片，那这基本瞎子也能靠耳朵听出来。局部来看，我们又会发现这部童话含沙射影、独具匠心的一些小细节：荒地魔女上楼梯讽刺肥胖，哈尔染错发色后发疯挖苦外貌协会，萨利曼的魔法保护宫殿使炮弹坠落周边城镇讽刺权力以人命成就野心。
吉卜力出品的这部电影除了能在细节之处影射观见解，供那些反复看了好几次的观众们细细把玩之外，还能将一个个局部有机结合在一起，最终展现一个宏大而具有人文关怀的思想主题。
值得一提的是
罗素曾经说过，人的善良有时候在某种角度上讲其实是一种虚荣的表现。或许这是因为有的人在行善的时候企图得到的是自我满足，这样类型的人，会认为善良是社会规范，是大多数人的同感，人们觉得那个人值得以善相对，他们就施善。而对于那些不被大多数认可的人，他们不一定同样施与善行了。这和《道德经》上的“天下皆知美之为美，斯恶已。皆知善之为善，斯不善已。”有异曲同工之妙吧。
还有一种人真正是称的上是善，他们心中自有自己的准则，既不盲从也不逾矩，在社会认同的准则之下立足于真正的本来就存在的仁德，那种善具有一种浑然天成的特质，让任何需要善滋润的人都能受其感化于无形。
苏菲就是这样一个人，她的善真的是浑然天成，不管是对于偶遇的稻草人，路上巧遇的小狗，被人施咒的小火魔，还是对十恶不赦伤害哈尔但最后落寞的女魔，她同样都能那样始终如一，她的善让人忘却了黑暗，是一种光亮，能穿透深邃的黑暗。她帮助稻草人是无意的，但是稻草人却认准了苏菲，帮苏菲找到栖息地，在磨难时候鼓励她，最后咒语消失的时候他爱上了苏菲
【哈尔的移动城堡】随想：哈尔移动的心之屋
转载请注明网址: https://www.fpipe.cn/vod/dy-1507.html
