谈论《芳华》，首先需要提出的是审美问题。纵观冯小刚的作品谱系，除去贺岁喜剧，在其他几部宏大题材的作品中，体现的一个突出问题就是他个人的审美品位与作品主题的巨大鸿沟，他似乎既没有掌握宏大叙事的话语体系，又没有冲破结构创造新表达的能力。不客气地说，就像一个民科，从思路到范式再到结论都是错的，充沛的表达欲和自信就始终处在一个尴尬的境地。
而到了《芳华》，给人以惊喜的是，大概是因为对文工团有过真正的“我把青春献给你”的经历，冯小刚的审美和表达终于跟题材有了极高的契合度

看完了芳华，无限地感慨：那个荒谬年代啊，那些被命运捉弄的人。
何小萍，一个右派的女儿，一个从来没有被爱过被尊重过的女孩，以为参加军到部队，就能改变自己卑微的命运，哪知道那只是自己恶梦一样生活地开始
刘峰，一个如电影里所说，做尽好事，占尽美德的雷锋式好战士，所有人都把他的好当成理所应当，却没有一个人把他当成一个“人”来看待，包括他自己。当一曲邓丽君的靡靡之音唤起他内心柔软的那一块时，有了“爱”的启蒙一抱时，却被当成流氓下放，真是无限的嘲讽和荒谬。
小萍在刘峰离开后

《芳华》：从小说到电影，意义和局限
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