之所以推荐这部片子呢，不是因为它有多么高的水准，更多的是喜欢片中的那几个孩子。
先说说演员吧：四个小演员，四种鲜明的个性，生动活泼。由张珂原饰演的八拉头，则是那种在每部片子里都经常出现的“胖纸”，我个人感觉胖子在影片中的低位总是不可小觑的，他们常常胖的可爱，没有心机，仗义，幽默，在人际关系中有着协调作用，或者打酱油的衔接作用。
影片中的主角王憨是那种家里乖巧听话的好孩子，老师眼里的好学生榜样。八拉头则是有点孩子王的感觉，带着大家玩，每次小朋友们急着回家他还不乐意，觉得不够意思，喜欢装大胆。老鼠呢，一看就是那种平时学的一般但小聪明极多，平日里又爱跟老师打小报告的孩子。而第三个则较为普通，没有给我留下什么深刻的印象，我认为是这四个孩子里面心智比较成熟的一个吧，家庭条件应该比其他三名孩子好一些。每次看他们三个聚在一起我就觉得特别欢乐~~~
闫妮饰演的王憨母亲，则更有闫妮一贯的风范啊。一看就是有些慈父严母的感觉，掌管着家庭经济命脉，拉扯两个孩子不得不凶啊。比较能干，持家。不过

时代烙印好明显，还好看过晓松奇谈补过一些历史。
大械斗，知识分子返乡欲望强烈很多人做出不少啥事（参考《天浴》），这些都是那个独特时代背景。白衬衣是沟通全片的道具（还好选修过电影课），渴望白衬衣-得到白衬衣-丢掉白衬衣-收到白衬衣，然后影片就结束了。整体来说主题不明确，不知道想要表达什么内容，对时代什么态度，批评？反对？还是无奈？
一个年轻的女孩被牺牲，一个哥哥为了泄愤将强奸犯先阉后杀最后被判死刑。这么悲伤的故事居然以这么温和的形式讲出来，导演你赢了。

他睁开眼，突然很安静很安静
躲迷藏的小伙伴，一个也不见了
有些事就发生了
那件白衬衫啊，
是我们共同的祈盼
一样的渴望
就在白衬衫扎紧裤腰的瞬间
盛放在挽起的袖口
还有画画的梦想
终结在路边大人们
对某个反革命杀人犯的欲言又止
从此，日日夜夜
在逃的反革命杀人犯
游走在我们的梦魇
和醒着的灵魂里

跟阳光灿烂的日子比，这一部的色彩阴郁的多，欲望被压抑，新的白衬衫、回上海……都成了难以达到的愿望，为了实现它们所付出的代价之沉重乃至惨烈，让人心里不是滋味。
《天浴》里相似的故事引发了《我11》里不同的结局，这是时代的倒错，不应该有个人背负，可是所有由时代带来的十字架，终究要我们每个人背。
我们每一个人，谁都逃不掉。

正如片尾的介绍，1976年，中国发生了很多事情，那年“我”11。掐指一算，王憨跟我爸同年。同样是西南三线，青山绿水一线天，同样是懵懵懂懂的年纪，从我爸生前留下来的自己回忆录里，我也多多少少了解了他们那个时代发生的很多事情。现在这本传记放在老家的柜子里，由我妈保管者，我也是在读大学时回家，在我家搬家之前看过，厚厚的一沓手稿，装订的线有些松动，结尾部分丢失了，我估计这本书作为我爸爸留下的唯一遗产，被我妈放得很好。
那个时代，以它特有的方式影响着他们那代人，充斥在空气中的革命歌曲，贫穷却干净的环境，大山里若隐若现的回音，讳莫如深的性冲动，细胞里的荷尔蒙，落魄清瘦的知识分子，都是他们性格里最鲜明的特征。王小帅的表现是隐忍和安静的，正如那个时代的特点，但是尽管如此，演员的眼神却是充满张力，那种好奇、冲动深入到皮肤里，使得即使处于压抑年代的青年们仍然具有活力，所以我们依然可以看到卫军他哥狂热地亲吻女生，阿福仍然会因为女人打架，这一点，和现在的我们并无二致。
每个人都拥有过青春

感觉又一次回到了童年。影片让很多成年人触碰了自己内心久远的不愿提及却无法忘怀的记忆。像这种偏文艺色彩的怀旧题材已经很少有导演在坚持了，剧情冗长，很少有人耐下心来慢镜头的观看，影片中有好几处以为小孩子们会遭变故突然离去，好在导演并没有把这样的剧情穿插进来。猛然间感觉我们能够这样一路长大成人，依然健康的存在着。是一件多么不容易的事情。总体来说影片并没有出彩的地方。只是我们怀念的是那一段岁月，像这种影片只能迎合一部分人的口味吧，应该只会引起有相同经历的人们的共鸣。没有人会愿意承认自己曾经的无知和愚味。

《我11》盛宴！很温馨的怀旧
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