要承认导演试图创新的野心。
在犯罪片传统的暴力性和动作性之中，看到大段固定机位的静止性场景（相对于动作性场景而言）让人有惊喜的感觉，诸如一声感叹：“喔，原来还能这样。”印象深刻的是主角驾车的时候，呼啸而过的轿车，伴随着开普勒效应式的声音运动：临近时的迫切——相接时的高亢——渐去时的疏离。声音的起伏运动，像是人物心境的烘托。加上男主有意无意的面无表情，仿佛一切都渐渐有种feel——是的，《出租车司机》那熟悉的音乐《the reluctant hero》似乎要响起。可惜的是，类似的音乐一直没能响起，类似的场景一晃即过不能深入，不足以构成安放人物心绪的场所。
在叙事上，试图以日常化节奏展开——但这和讲述一个犯罪故事是基本相违背的。犯罪故事总是需要起伏和高潮，在动作性中寻找影片的根本。没能处理好这重矛盾，使影片看来像个不伦不类的嫁接体：到底风格重心在何处？
（好吧，这才是不伦不类的观后感。仅仅是为了写而写。原谅我。）

看的时候我觉得是四星但是全部看完之后我真的愿意给到五星，这是一个普通，典型的复仇的故事：为了保护心爱的女孩而混入黑帮争斗但却加上了内敛，柔和，美学的色彩。
Masculinity的体现不仅仅限于对男性肢体的表现或张扬的举动，我看到了不局限于传统的，可以说在我看来没有人比高司令更适合这个角色了，他自带悲伤气息的古典五官却内含阴狠气质就像是为这个角色而生：一个无目的的无名氏，是的，我们只知道他是个话不多的司机，他叫什么，从哪来我们不得而知。我看到了柔和，温柔的男性魅力

昨晚只看了一个开头，但是明显可以感觉到电影的优秀，为了避免自己在一个疲惫、精神不集中的状态下观看。清早爬起床，才把《Drive》翻出来，收尾。
也补去扯什么剧情，这个不是本片的重点（同时也是遗憾的地方……）就扯扯观影的感觉：
1，导演就是那种用画面和演员的表演说故事的人。
没有唧唧歪歪的画外音字幕台词，就靠细腻的光影变幻，优美的构图和色彩，演员的动作和眼神，就告诉你导演想表达什么。
2，非常多细节。
场景和道具的构置，画面的处理，演员的小动作都有隐含的意义。至今记得，艾琳老公回来开趴体，高斯林出门，前面是忧郁的人妻，背后是Exit出口。我就不拽什么一念天堂一念啥了
3，音乐和配乐，实在是恰当的牛逼。
开头的歌，前后呼应且不说。一部优秀的电影同时会带来一些优秀的音乐又一次被证实。
综上三点可见《Drive》的迷人，这也是那种学院派非常喜欢的，课后作业拉片的电影。相信看DVD的时候很多观众肯定会反复进退，检查有没有自己忽略的东西。
说回瑞恩高斯林，他成功的用表演支撑住了很多『尴尬』场景，并同其他演员的发挥

如果这也算影评的话。
我看电影从来不会研究导演是谁，演员又是谁，所以也就记不住谁导演过什么片，谁演过什么经典。但这部片隐约感觉很有罪恶之城的感觉，无比冷静的镜头，片子里人人克制，克制到看片看到无比压抑，即使看到The driver用鞋跟踩爆了那人的头都释放不了这种压抑。不只是压抑，导演似乎完全不想把任何一个话题展开来说，所有的叙事都点到为止，稍稍碰触，又戛然而止。shanon的往事，nino诉说的那段拍爱情动作片的往事，华尔街二里那位美丽的女主和她丈夫的浪漫恋爱史，黑道内斗，婚外情，还有那个小男孩。即使着笔最多的那段被The driver视为最美好的日子，也就那么聊聊几句对白。是的，这个导演是个变态，一个心中有着美好的变态。
看到最后，突然有一种感觉，那些选秀出来的人儿在这个车手面前简直弱爆了，柔弱到可以一阵风都能吹走，那些为赋新词强说愁般的歌手们唱着的词在那个画面下，完全成了一种笑话，甚至有点让人恶心。当然，只是对比而已，并没有让他对比到让我喜欢上的程度，只能说他很酷。有原则，不乏热情

最初听到今年戛纳的获奖结果时有些诧异，向来不为法国人待见的美国佬成了大赢家，而一干戛纳宠儿反而没捞到什么好处，不禁让人感叹美国主席到底偏爱美国老乡。如果说给泰伦斯·马力克的金棕榈还可以认为是法国人对片中艰难晦涩的电影语言以及深厚的哲学思想实验性的鼓励的话，定位为B级动作片的《亡命驾驶》赢得最佳导演奖倒真有点看不懂了。那时只记得导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩在红地毯上献给主演瑞恩·高斯林的吻以及对这位男主角的溢美之词。
看电影时让我想起了乔帅去年的那部《美国人》，都是那种裹着动作片外衣的文艺范儿电影，都有迷人的男主角，都有感情纠葛，而且两部电影的摄影都做得不错。但比之《美国人》的苍白冷峻，《亡命驾驶》倒显得更有人情味也更能让人投入到故事里，而且不得不承认小帅哥高斯林比起已成白头佬的克鲁尼要更迷人。故事上电影没什么很出彩的地方，都是神乎其神的男主角为救心爱的人卷入阴谋的老套故事，可能是自知故事题材是软肋，导演也懒得再在叙事上做文章，而是通过摄影、音乐和人物刻画等方面来丰富电影，当然

“亡命驾驶”现实是什么，现实是有价值的人都死光了，不然就在深海之中_______
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