姜惠贞在我心目中的地位极高，从《老男孩》中那个纯真的令整部影片不至于过于黑暗的，很好的起到了调和作用的小姑娘，到《恋爱法则》里面对厚颜无耻的“小流氓”表现蠢蠢欲动却又不敢太过分的心里莫能两可的年轻女老师，再到《欢迎来到东莫村》里赋予影片寓言童话色彩的下凡仙女。无论哪个形象，都让我感觉到姜惠贞浓重的个人色彩，所有这些片子都不完全属于主流的商业片，而是充满了韩国特色和艺术特色，之后又欣喜的发现姜惠贞还出演了刘德华支持的亚洲新星计划中泰国导演Pen-Ek Ratanaruang执导的片子《暗涌(Invisible Waves)》，而且影片的主演还是浅野忠信，让我感叹姜会在艺术片中执着的走下去，成为一个我期望的有个性的女演员，之前她做的都很好，直到这部《蜥蜴》。
片子实在太普通了，虽然制作还算仔细的赚人眼泪，但我们从来都不缺这样的电影，毫无艺术造诣嘛。韩国电影工业逐渐成熟，需要可以保证票房的各种元素的堆积而形成的四平八稳的电影，就像这部一样的。这是否是自由的电影商业市场发展的必然规律，能把电影当成牙膏，肥皂一样生产吗？我想

赵康和雅丽，本是应该是两个生命道路没有交集的普通人。
故事的开始和结束都是人间悲情。
天妒纯洁，一场惨烈分割两代人的车祸后还有无法治愈魔鬼。
上天无情，一场认为苦等就能收获的爱情却从开始就被终结。

我是偶然看到这部影片的，里面情节的设置不算太陌生，但里面传递的伤感却令我触即涕下，完美的爱情是不是总是要谎言来持续？惊艳的悲情是不是要到最后才诉出真相？

最让我不能忘却的是雅丽对赵康轻声说我爱你，却怕赵康听见；但赵康在最后的机会对雅丽三言我爱你却得到雅丽三句对不起。不是不敢相爱，而是恐惧相爱以后就伤害了最爱的那个人。
对于赵康来说，他是那个值得同情和祝福的人，美好的人生虽可能持续一生的悲情但却收获了不可遇不可求爱情；
对于雅丽来说，她是那个值得悲愤和嫉妒的人，悲惨的人生本应该黯然草草的结束却被另外一个男人照射得烂漫。
人生得爱须尽欢，生命的意义从来都不是由长度决定的，如昙花一现，似青丝成雪，像夕阳黄昏

这是我生命中最美好的邂逅。
这是我生命中最浪漫的回忆。
我记得那是一个有着“古藤老树小鸟，小桥流水寺庙”的乡下。
我记得那是一个美丽的初秋，满地金灿灿的银杏落叶。
乡间悠长的小路上，年轻的老爸用二八横梁大自行车载着我一路向前，我背靠着老爸的背坐在后座上，伴着轻盈和煦的微风，唱着纯真草莓般的爱情的歌谣。
我问老爸，“什么是纯真的爱情？”
老爸说，“当你爱一个人的时候，你愿意用尽你全部的余生去爱她。”
可是这跟草莓又有什么关系呢？就在我无忧无虑在车上随颠簸摆动，随风摇曳，随旋律飞舞的时候，我看到了你，那个最初的你。
掩映在黄色小雨衣里清澈纯真的大眼睛，灵动的望着我，黄的那么干净热烈，与银杏叶遥相呼应，以至于我每次见到那种颜色，就会想起你。
就在那一刹那见，我听到了懵懂却真切的爱的声音在四处流淌，围绕在你我身旁。
什么都停止了，时间，声音，周围的一切，甚至连这美好的秋天都静止下来，就只有你，只有你。
我相信你说的每一句话。
那些神秘的诅咒。
蜥蜴曾经统治过地球。
寺庙中有休眠火山喷出温泉。

在这个世界上，有多少种命运就有多少种爱，所以当人们无法爱的时候，便把生命的希冀指向另一个世界，外太空或者其他的维度空间。
这是一个车承刚和金恩俊的爱情故事，故事从童年一直延展到成年，甚至还描写了可恶的死亡，而结尾的那个悲剧的“死亡仪式”又显得那么的刻意和悲哀。电影一开篇就让一个可爱神秘的黄雨衣小女孩在寺院里出现，让禅师尾随其后，显得莫名其妙，无厘头，让你耐心的看下去。而从一开始，看见小女孩对着石堆祈祷，听见“阿莉”的名字，让人想起了“阿利亚”的梵文本意“圣者”，你会猜测这个爱情故事会与宗教信仰有着怎么样的关系。全部看完之后，明朗了，一切信仰都是为了坚强而乐观的活下去，无论能否，能爱人是幸福的，不能爱人也是幸福的。爱之一字，微妙难言，最后男主角车承刚在雪地里打开了珍藏的木雕蜥蜴和他与所爱的合影，所说出的“爱是回忆”，给观者一种转化的力量，这种力量让整部电影由悲哀转入了一些明觉的喜色。
电影以“蜥蜴”为名，以蜥蜴结尾，以蜥蜴为线索，转转折折，忽明忽暗的调子，让人陷入遐想和猜测

一度有些排斥那节奏拖沓，末了充满了泪水的韩国式爱情。《蜥蜴》看罢，还是给我带来了泪水，那个在爱情中盲目的信任触到我了，在他们还是童年的时候，小男孩就那样固执着信任着小女孩，直到最后一刻，完成了属于他们之间的完美谎言。
他一圈一圈的踩着脚踏车，亮起的眩目灯光真的带来了外星人么？
其实有的时候离开也是一种爱的方式。。。。。。

“蜥蜴”难道商业就是这样？
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