看完以后的第二天中午，我心情还是没平静，重新捋一下自己的见解，豆友欢迎评论！
我觉得事情可能是这样子的，音出轨了，但不是主动出轨的，是被高槻的撩妹手段一时冲动上床的，然后她在死的那天想坦白，但是没有等到坦白的时候。
家福先生隐约也知道了音是出轨高槻，送行那天高槻来了，从各种角度能看出来是他。
家福先生最后内心确认是高槻是在他面试高槻的时候，高槻通过自己的外表及撩妹手段直接在试演期间就搞上台湾的女演员，这也是家福先生在他们表演到接吻那一刻就慌张喊停
一对在灵魂上相互契合的艺术家夫妻
看似恩爱
但丈夫家福一次无意间发现了妻子音出轨
可是他装作若无其事继续和妻子相处
心中却有了一层隐形隔阂
当音想和家福来一场坦白局时
一切已来不及
音去世了 家福有了心结
那辆开了十五年的老车继续行驶着
渡利的出现是一个契机
从小的生活环境致使渡利变得阴郁
车厢内始终播放着音提前录好的《万尼亚舅舅》的台词录音带
家福曾说过
他不出演的原因是契科夫的文字会让演员带出真实的自己
真实的家福又是怎样的呢
在和渡利的相处中
音的突然死亡在电影里没有过多的说明，但除了作为剧情需要，音的死亡可以说是电影里最关键的事件。
没有她的死亡，家福和耕史不会有最后在车里的对话，那种很难打开的芥蒂不会在他们之间轻而易举地被打开；如果没有她的死亡，在柚原摧毁的家园残骸前，家福不会后悔没有多倾听、后悔没有更勇敢、后悔没有更好地爱音。
以这种方式失去音的巨大悲伤和一个人本性当中的嫉妒、无知和恐惧达到了平衡。
当死亡为音画上了句号，所以音是怎么样的？过多的解读和揣测没有意义，正如柚原所说：她深爱着家福
好的商业片铁则：文本的多意性牵着观众走，视听影像的单向性确保中途没人掉队。从这个意义上来说，本片做得相当成功。文本层面上，一句「人是我杀的」所衍生出的多重副像，从音到家福，从高槻再到渡利，一步步微妙变奏，观众目不转睛陪剧中人一路走到底，却发现杀人的意象阴魂未散，词语跟手势，开始在舞台正中空转。尽管高潮处借高槻之口讲出了原作小说里那段如何窥尽「他-我」真谛的直白说教，但全片形而上不归路的最后一层窗户纸还是没有被捅破，高槻眉宇间生发的豁然与达观（可延展至随后彩排时的警方突袭）
在广岛的电影院看了滨口龙介的新片，电影中作为影像再现出来的和平纪念公园逐渐跟我记忆中的现实图像相融合，就像这部电影自身的叙事在虚构性和真实性之间自由地游走一样。
这部电影在各种方面联系着电影史（包括滨口自己的旧作），影像总是被一系列影像所包围。片中契诃夫《万尼亚舅舅》的台词折射着角色之间的人际关系，唤起了里维特电影里的三个圆圈；又或者在影片的开头，当音身处镜头正中但观众却无法看清她时，当她狂热地讲起陷入热恋中的少女的故事时，她的身体消失了（或者说从未出现过）
在没看影评前：
花了接近3个小时看了这部电影，感觉感触不大 看之前的期望是，一段开车的旅程，类似于公路片
但实际感觉，车在剧情里起到的作用并不大
一次旅途与排练后的冰释前嫌
印象比较深刻的一幕 最后的拥抱吧
两个陌生人，因为这段旅程，而互相揭开了相互的秘密
后悔，但也许结果是早已决定，只是逃避，不敢直面
因为害怕失去
如果当初早点回家，但害怕早点回家破坏了原本与妻子的关系，但最终却失去了 如果当初有救母亲
《驾驶我的车》饱满的剧情片 车与人生 苦难与救赎
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