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一部电影，处处是杜拉斯的痕迹：
一个亚洲的情人，对时尚极为考究的女人，短暂的欢愉，在喧闹中行房，对皮肤觉的留恋，铺天盖地的游行和标语，还有对家乡奈维尔的描绘，那样的河边堤岸其实是她秘密的印度支那。
黑·若·兮·妈，广岛的4字音节听起来就和印度支那一样。
二战时法式通奸的惩罚方式是把头发剪掉，就像《西西里的美丽传说》一样，她对剪刀的声音咯吱咯吱仍然在耳。
新浪潮以来的同构剪辑帮了大忙，马勒在《鬼火》中出神入化的技巧，在此片成了时空穿梭的工具。除非被耳光打断。

影片最重要透露的讯息：对一种无法把握的爱的绝望。
黑白的镜头，胶片影片。就自然地透露出压抑的味道，刚开始影片的女主自白式的语言，文学性很强。战后人们死伤、残疾、失去生存生育力量的幻灭感。让我联想到了波德莱尔的《恶之花》。他诗歌的意象和影片里的潮湿、阴暗、丑陋、残缺的战后境况很相似。又好像艾略特的《荒原》，二次战争之后，人们的荒芜、迷茫、无助、无力的感觉在时间的催促下边回忆边遗忘。
影片中的一些台词恰好可以说明她那矛盾的心理。她：“我都看见了，都看见了。” ：“比方说医院，我看见了。我的确看见了。广岛有一家医院， 我怎么能看不见它呢？”他：“你没有看见广岛的医院，你在广岛什么也没有看见。”她：“我到博物馆去过四次……”

他；“广岛的什么博物馆？” 她：“我到广岛的博物馆去过四次。看见人们在里面徘徊。他们若有所思地在照片和复制品之间徘徊，想要找到什么别的东西。在解说牌之间徘徊，想要找到什么别的东西。”
“我到广岛博物馆去过四次。我看着那些人们

爱与和平——浅析电影《广岛之恋》
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