想看到怎样的巴黎呢，繁华如梦还是沧桑巨变中的阵痛？
身体对于我们呢，是享受的载体亦或是痛苦的源头？
个体的命运对于城市的影响是渺小的还是巨大的，亦或是唇齿相依？
......
演员都很出彩，最棒的是Juliette Binoche，从来不曾对这个女人动心，但在这部片子里，我看到这个世界上最传神的眼睛，在接近片尾的时候，她的眼睛简直是为说话准备的，但她用的很节制或者说火候掌握得太精妙了。
爱一个地方，爱一个人，学习他的语言，是必须的。否则你就要忍受被别人轻易调戏，或者干脆完全被曲解。就像我看到的“三鹿”版《巴黎》。虽然它使我不再对毛毛虫感到厌恶，并且大概从此看到法式面包就会想到毛毛虫。
故事随意到野心弥漫至无穷，像那个无数次出现的巴黎的全景。一个个不关联的情节，通过一些当事人也不经意的方式，勾连在一起。他们生活在同一个城市里，有不同的阶层，有爱与恨，生与死，他们或者终于交集，以惊喜的方式，常常永不相识，如PIEER屋里的无线电播出的沉船信息。
聚光灯下的巴黎，大街小巷中的巴黎，水果摊上的巴黎，观光客眼中的黎，都是巴黎。生死、爱恨、纠缠与放弃，全都可以不在意。你只需在意的是：活着，在巴黎。
故事的编排手法和《通天塔》如出一辙，甚至封套的设计都有意模仿。不同的世界的对比，比《通天塔》温和、冷漠，没有了批判，反而显得自然、妥帖。倘若，最后出租车里那些露骨的对白能用沉默替代，那味道会更好。
如法国巴黎人随时生发的爱，也可以随时抛弃，两不相碍。如屠夫帅哥忽然记起了前情人
其实巴黎的生活就该 随心所欲 无忧无虑
影片一开始 就开始了对整个巴黎的俯瞰 高楼林立 密密麻麻 塞纳河畔 老教授罗兰在高楼上可以目睹所有的这番场景 但是 他还是皱皱眉 像更高的铁塔望去 最终 镜头还是拉向了人们忙碌生活着的地面和楼宇
是的 那么多人都可以和巴黎扯上关系 或者说 那么多人都在巴黎这座城市寻找自己想要的东西 所有人可以在一瞬间得到自己的幸福 也可以和自己的梦在一瞬间消失 就像菜贩的前妻一样 她的死相并不怎么好看 但值得欣慰的是 菜贩还是送了她最后一程
他从最高点抛洒前妻的骨灰 骨灰奔跑到巴黎的某个角落 只有她知道
皮埃尔从知晓自己身患绝症之后 他的生活变化得和从前大不一样 他必须放弃钟爱的舞蹈 并且试图挽救自己不能和自己所爱的每一个人一同在巴黎生活下去的遗憾
本人认为最出彩的还是姐姐爱丽丝为他专门布置一次大party的那一场景 就是从这里 皮埃尔和爱丽丝对生活和感情的整个态度发生了改变
是不是男的必须混蛋，所以小萝莉莫名其妙的从了老叫兽？菜场西施也倾心于虐待自己的人？上流社会混久了，喜欢到工厂闻闻原生的男性味道？如果有一份高尚正当的职业以及美好的家庭，那就是一件非常泯灭人性的事儿，因为人生是从一种叫操蛋的蛋里孵化的？所以，活着就是折腾，如果生活不美满， 那祝贺你，你还有改进的地方，你还有生活的目标，如果生活太美满，那我怜悯你，你个可怜虫太普通了.......
普通的你自己都没事想到墙角哭一会......
难怪，难怪，大清国唯一击败过的欧洲列强就是法兰西了，现在想想，拿破仑带着这么一群情场浪子攻克莫斯科真的挺不容易的。
这到底是浪漫还是浪的难受啊？
相对而言 这部电影的初涉入的基调是比较生涩的
有美幻的场景 如那个美好灵动的女学生 如那段淋漓的舞蹈 如那个穿齐达内球衣的喀麦隆男人所憧憬的法国上层姑娘
种种
但生涩的地方切入了生活的不顺意 一些失落 一些背叛 一些孤独 一些遗弃 和一些无法强迫的靠近
当心灵在这样一个人人憧憬的理想浪漫之都中变得孤独的时候
无论是谁 在某个时刻 都想着 那个救赎 那个欢愉的节奏 然后 那句话 我是在巴黎啊
笑容和一些绝望人眼里的事态 生活如一副没有修饰过的图画一样展开不留边际 只留下 充沛阳光下 他抬头仰望这个世间的残存 她隔窗不舍的留意目光 还有一片俯瞰的城市光怪陆离
多少是白天的故事
还经过了圣诞节 经过了大雪 经过了所谓的最后一次
散乱却流淌着法式文艺片的骨髓
朱莉娅比诺什用舞蹈的朴实来演绎她的又一部电影 而后我们看到的是 风情 这些 并不用华丽渲染的法式风情
而后 故事就翩然远去 并不需要去积存任何。
影片动用数位中生代明星，向观众展示了一幅巴黎普通市民的日常生活长卷。片尾亮字幕的时候，两位OL在黑暗中议论：“这不是我要的巴黎，巴黎应该是五光十色的，这个片子里面的巴黎怎么是灰蒙蒙的？”是的，有支歌这么唱：“人前风光不过肥皂泡……”巴黎和香港、上海一样，有其外表光鲜的一面，亦有摆不上台面的地方。其实生活中常会有不顺心的事儿冒出来，个人的呼吸往往与所处城市的脉络纠结在一起，难解又难分。在影片的后半段，导演领我们进入巴黎的果蔬肉类批发市场。在那里，来自中东冲突两国的新鲜水果静静地躺在冷藏盒里，它们构成了和谐社会的一景。
巴黎故事—一部猎艳指南
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