不想移除之前的“想看”记录，简单说一下：
剧本还是单薄了，集中在文森特怎么死的那一个时间点上，其它都是身边人怎么judge文森特上。He is a lonly, silent, shy, humble, hard-working, enthsiastic person who is also depressed and marked as an evil by others.
“特型”演员，特别是罗南的小圆脸让人怀疑为什么不直接开发一款滤镜，这样，特型演员演戏的场景直接滤镜化，作品不就完备了嘛？都省掉手工油画到动画一部。
配音脱节，而且声音偏小。不知道是不是故意突出画面的效果？【这个批评主要是说
一个人背着画架踏过寂静的森林，一个人躺在破旧的硬板床上用灵魂与世俗抗衡，一个人站在精神病院的病房，无助地望向不远处被风吹起的金色麦浪。文森特·威廉·梵高曾写道：“在收割者的身上，我看见了死亡。然而那景象并不可悲，一切都沐浴在阳光之下，闪耀着金色光芒。” 如向日葵一般，梵高一生都在追逐光。
梵高生前曾有一个心愿“总有一天我会找到一家咖啡馆展出我自己的作品”。梵高去世百年，欧洲争相为他建造规模宏大的美术馆。梵高用自己的勤奋最终走上人类世界的艺术顶峰。
嘿
首先要向电影的创作者致敬，影片本身的风格就很独特，通篇都是采用画作的描绘，是很多优秀的画家历时许久才完成的，用这种特殊的方式制成的电影去纪念一位伟大的画家，看得出内心的尊敬。
从电影的一些剧情来看，也有一些值得思考之处。一位负责的邮差， 在人们都误解梵高时能够看出梵高的品质，送信的坚持也许是对大师的一种疼惜。在调查的时候，我们可以发现，每个人的说法都不一样，大家或是站在自己的视角看世界，或是站在自己的立场说话，怪诞的小孩是不是就是怪诞的人性。最后在结尾之时，才发现
电影《至爱梵高•星空之谜》一开演，我就晕眩起来，且越来越厉害。我以为自己不能坚持到影片结束了，但是，电影开始讲故事后，晕眩翩然而去。
这就是心理作用。
2003年，我去阿姆斯特丹。初到阿姆斯特丹的人没有不想去梵高博物馆看一看的，我也是。梵高博物馆馆内藏有200多幅画作，1000多张手稿，十几本复印画集，4本画稿和750多封书信——这是比较冷静的叙述，文字与画笔同样飞扬的画家吴冠中说得就色彩缤纷了许多：“梵高作画，即使背景是一片单纯的色调，他也能凭其韵律感的笔触推进极微妙的色彩组成。就像是流水的河面，其间还有暗流和漩涡。人们经常被他的画意带进繁星闪烁的天空、瀑布奔腾的山谷……”。暗流、旋涡、繁星闪烁、瀑布奔流……这些元素，本来就有强烈的动感，梵高又有极强的能力将画外的我们裹挟进他的画里，随时随地。2003年我在阿姆斯特丹的梵高博物馆里一幅一幅地观看梵高的手迹，三个多小时以后站在博物馆外阿姆斯特丹街头砖红色的建筑外，干呕了好几分钟。
我怎么会想到，这种心理暗示，直到14年后还隐藏在我的心底，幸亏
为了《左轮手枪》的预习，不太能理解让真人演又画成画一帧帧播放的极端hommage，因为不是关于梵高生活的一切都能像《星空》流动起来一样美，但罗南妹子真的美穿油画。就不应该在神困的晚上看这张错综复杂的拼接画布，体力不支导致看完后对人物还是记忆混沌。高更的戏份意外的很少，后世二者的关系性可能只是因为高更出名而被夸大了，其实最接近真相的都是些小人物，而小人物的所作所为和口中的故事又有谁愿意在乎梳理呢。对那个时代的医疗救治过程十分理解不能
至爱梵高·星空之谜：耀眼的动画片 梵高的第一封信和最后一封信
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