现在西班牙的电影从《看不见的客人》开始，风格趋向性往故事性很强并且带有多次反转的方向开始发展，这部电影亦是如此。前半段导演故意双线叙事，并且利用了蒙太奇的剪辑手法，让观众误以为现在进行时的女主线，她在调查的死亡案件正是另一条线的故事，但其实另一条线是在现在进行时这条线的未来。这种双线叙事的模式就属于反常规了，毕竟原来的故事不会特意将未来的一条线伪装成过去的一条线，并且这种伪装在这部电影中也没有发挥特殊的作用，似乎是导演纯粹想要故弄玄虚，搞出一些叙事诡计来迷惑观众

如果影片看完觉得有耐人寻味的地方，只是烟味无法散尽，总的来说悬疑电影不需要逻辑自洽 ，模棱两可更好。
作为典型的商业片，以及对该类型片优良传统的继承创新，导演自推出处女作以来，几乎每部作品都是水准之上的。
说回哲学层面，该影片内涵不足毋庸置疑，以及不是第一次电影改编了。和小说作比 ，不可同日而语 。
看完影片想了想，于是，从罗森汉恩实验想到哥德尔不完全性定理。

结尾戛然而止，确实让人费解。跑来豆瓣看了大家的分析，清晰了一些。综合来说，结尾表达的是女主有妄想症。按照女主表述，医生假扮富豪以虚假案件雇佣了她。以女主常态下的性格，应该是惊讶但冷静自信地面对结尾出现的医生，但不同寻常的惊恐说明她意识到自己是有问题的。即便是她有不可告人的罪行，以女主的性格来看都不至于如此惊恐。能这样惊恐，说明她意识到自己出现了妄想症并以身边人物为原型虚构了角色。而从医生最后一句话也能看出，他是知道女主有病的。影片之所以产生争议

以往聊刑侦、犯罪类作品，我们经常会聊到“悬疑感”。
那么，究竟什么样的作品才算具有“悬疑感”呢？
常见的有两种：
其一，案件以破案者视角展开。
靠情节排布巧妙、作案手法犀利、破案段落曲折来构筑线性的烧脑过程。
例如，咱们讲过的《无证之罪》、《白夜追凶》。
其二，则是案件本身并不复杂，但通过丰富的故事结构，让观众很难通过线性观影，一眼看穿其中奥义。
直到最终水落石出，大家才意识到真相原来如此。
例如也是咱们讲过的《不速来客》和《蒙太奇》。
当然，还有一种思路

虽然新作《上帝的笔误》并没有《看不见的客人》和《海市蜃楼》出彩，也算中上水平吧！不过反转太过简单了！
倒叙方式两条线，从下雨、放火、丢失病人、杀人为分割线：
女主为什么进去精神病院？女主是否真有精神病？我想是有的，因为在女主电击之后，他自己的想象部分有过和丈夫的争吵！女主丈夫意图明显，所以陷害妻子送进精神病院，自己携款潜逃，并贿赂院长“关照妻子”！
还有很多漏洞，两个医生也太容易相信一个病人了吧，杀人反转也没必要，太简单了！导演只是想写好悬疑

上帝的笔误：妥妥的精神病疯子天才
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