看《隐入尘烟》，想着以旁观苦难，来安抚闷热烦躁的心情。看着多少有些感触，底层、苦难，难以挣脱的困境，逆来顺受的坚韧。
以此联想到近期的《抓住稻草的野兽们》，同样是讲述社会底层的悲欢，角度与情感却多有不同。
随着故事开始朝着“光明”的方向行进，内在逻辑出现矛盾，导演的意图也模糊起来。
「野兽们」以流行的链条结构，用一大包现金串联起蛇蝎腹黑女、负债受虐主妇、非法滞留者、失势黑帮头目等角色的曲折故事，悬念精巧、张力饱满，其中的部分角色，被导演赋予了底层地位与促狭处境
我一向是站在“不敢批判就闭嘴”第一线的那种人，所以我很理解对此片不满的声音，比如“没有指向权力关系或者结构性的恶”，比如“依然带着小布尔乔亚高高在上的俯视”，比如“美化了底层女性的命运”，不过我认为，导演知道自己想要表达什么，因为他预判了我的预判。
当镜头细致的对准二人三餐四季，这是一个关于珍惜的故事，两个鲜血淋淋的人相濡以沫彼此珍惜，恶只是应趁珍惜的背景。为什么不用“爱”这个词，而是用“珍惜”，因为我挺信一个理“没被爱过的人是不懂得爱的”，但匮乏感，会让人懂得珍惜
李睿珺导演的《隐入尘烟》曾在年初入围柏林电影节主竞赛单元，相较于题材，更吸睛的是满脸黄土的海清，而且预告片氛围枯燥，很像那种没什么情节的文艺片。
近日该片进入院线，口碑走高，或许观众意识到，这部片真正给予了社会底层“生而为人”的尊严。
本文有剧透。
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西北农村，一群人正聚在一起给两人相亲。男方叫马有铁，排行老四，已是中年却生活孤寡，他只顾吃馍，一言不发。
女方是曹贵英，比男方年轻很多，但身有残疾，脑子不太灵光。双方家属聚在一起，没经当事人同意就把亲事定下来
「它是人與土地的長詩，是喧嘩與失語的交響，也是永恆與一瞬的對峙」——影評人子戈
我會說隱入塵煙是一種反田園牧歌的影像，它選擇去建立他們的精神烏托邦，又親手將他們摧毀。但在這樣的必然消逝的、必然隱入塵煙的故事中，導演在其中添加了平凡而樸素的浪漫：孵小雞的紙箱、酒瓶組成的雨槽、用麥稈編織的驢、夜歸路上的燈、在手背上印出的花、荒蕪卻溫馨的空鏡頭⋯⋯這種稚拙而直接的方式表現出真切的溫情。
電影鏡頭沈穩凝重，靜謐卻又宏大的鏡語有如阿巴斯與塔氏
好久没看电影了，今天看了《隐入尘烟》发现了导演的几个小巧思（可能有点强行），顺手记录下来：
1、导演非常巧妙的利用镜子的反射将三人放在同一个镜头里：媒人与嫂子在同一画框内却用不透风的窗户隔住，马有铁的脸背着他们。
导演用窗户的竖线构图制造马有铁的距离感，同时表示人际关系：媒人与嫂子是一方，却极不关心马有铁的想法，还隔了层不透风的窗户，非常有疏离感。
2、下一个镜头摇过来，马有铁和曹贵英的眼神对上，看到曹贵英在抚摸其他人都嫌弃的驴子，虽然有门框做分隔，一明一暗
“隐入尘烟”喜岁月正好，恨无常又到
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