Self-sabotage
女人有时候真傻的可怜 面对真实的不能再真实的真相 非要不顾一切跟野兽对峙 对话……完全不估量任何现实以及力量对比…还在那儿没完没了爱爱爱 不爱 还是爱看着真是捉急……人们只愿意相信自己心中所愿，而对真正的真实视而不见。
可怜之人必有可恨之处，最后每个人都在自我）ego）中浮沉 挣扎 毁灭……
这里没有一个人是innocent的，除了心理医生和警察女同志好点，人道+中立……
这个世界上没有人能伤害你，如果你不允许，换句话说，这里的悲剧是因为，他们每个人都是自私的
主人公蕾切尔离婚之后，每天都要坐火车进城，因为在车上能看到自己曾经的家。只是物是人非，房子的主人已经换成了美艳的梅根和他的丈夫。蕾切尔在车上总能看到梅根夫妇的恩爱场景，这让她痛苦不堪，因为她是因为酒精依赖、无法生育才被前夫抛弃的。突然有一天，蕾切尔发现梅根与别的男人偷情，惊讶又愤怒的她冲下火车去跟踪梅根，不料想卷入了一场错综复杂的案件。
在悬疑的外衣之下，本片其实是一部女性主义作品。蕾切尔之所以成为怨妇，自我评价低，是因为前夫长期的贬低甚至精神虐待。男人到处拈花惹草
蕾切尔经常坐火车来来去去，车外能看到以前的家和另一对特别恩爱的模范夫妻。因为婚变，蕾切尔酗酒成性，记忆力减退，还经常做出出格的事。直到有一天，她看到恩爱夫妻的老婆外遇，她还看到夺走丈夫（有点像萨科齐）的女人，她在酒精眩晕中冲了上去……一觉醒来满脸是血，有人失踪或是被害，她想不起杀人的究竟是不是自己？蕾切尔、安娜、梅根，三个女人一台戏，关键是女人……不要轻易信男友，不要随便喝醉酒。
火车上的女孩，虽然打着悬疑犯罪的幌子，然而看过之后，一不像犯罪片 二不像悬疑片，反而更加接近乎于表达女性自我意识的觉醒。孩子虽然不是主线，但是毕竟三个女人都是为了他们而毁灭了自我。说是为了爱情有失偏颇，单说母性又太片面，只不过是整部剧里女孩儿都太细腻以至于优柔，而渣男又修炼成精...故事三分，演技和剪辑五分，Rachel从最初酗酒的人事不省到最后施施然走进墓园，期间的变化刻画的非常到位。Megan对心理医生叙述的部分因为时间太长显得有些绵软无力，但是这反思的部分却也是角色的精华所在
德国上映第一时间去影院看了这部电影，想说说自己的一点感受。选这部电影其实只是巧合，因为那场是ladies' night，所以猜想大概是那种迎合女性观众口味的电影。再加上过去一年原著小说长期霸占畅销榜前几名，让我好奇不已，想看看这又是一部怎样打着“女性”的旗号散布荷尔蒙的好莱坞产品。然而电影看到最后我很高兴自己预料错了！这不是一部刻意讨好女性观众的电影，没有塑造公主、英雄或拯救者，甚至没有一个角色是幸福的。
从整体叙事来说，剧本是很成功的。故事在三个主要的女性角色之间切换，时间线也在现在和过去之间跳跃。为了让观众渐渐进入情境，开篇的节奏是比较慢的，内心独白和人物自白轻描淡写的交代出主要人物的大致轮廓。随着故事的发展，叙事节奏逐渐加快，镜头的衔接和背景音乐的配合逐渐制造出越来越紧迫的气氛。虽然整体上对白较少、内心戏丰富的风格是文艺片常用的，但悬念被控制的恰到好处，再加上后面情节的急转直下，观众的注意力基本上是被牢牢抓住的。
说它是一部女性电影，大概考虑了几个方面。其一
火车上的女孩，虽然打着悬疑犯罪的幌子，然而看过之后，一不像犯罪片 二不像悬疑片，反而更加接近乎于表达女性自我意识的觉醒。孩子虽然不是主线，但是毕竟三个女人都是为了他们而毁灭了自我。说是为了爱情有失偏颇，单说母性又太片面，只不过是整部剧里女孩儿都太细腻以至于优柔，而渣男又修炼成精...故事三分，演技和剪辑五分，Rachel从最初酗酒的人事不省到最后施施然走进墓园，期间的变化刻画的非常到位。Megan对心理医生叙述的部分因为时间太长显得有些绵软无力，但是这反思的部分却也是角色的精华所在
看不到的真相往往会伤人——北美新片《火车上的女孩》漫谈
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