自从《建国大业》以来，教育电影学会了新路子：动用明星提高可视性。平心而论，《第一书记》里的明星都算得上实力派，难得把这么不好处理的角色拿捏还算得当，算是给电影添彩不少，也让被按到电影院座位的这两个小时过得不过于难受。
说题内话。有人把这部剧这样归纳：一个官路前途不顺但有一定能力的小官员下基层实干，以求突破的过程。确实如此。从沈浩去小岗的背景看，他在省财政厅不尽得志，下基层是有一定“图谋”的：借助小岗村的名声，在下面做一番事业——这是前半句，后话则是选择另外一条晋升道路，为自己铺就光明的前途。这样说似乎有点小人之心，但以片中的表现来看，沈浩做得确实够好，值得赢取这样的晋升机会。让好官提升是应该的，这也没什么需要避讳的。正如他在片中道出的：他是在小岗做了多年之后，与那里的人民群众有感情的——言外之意，到这里时，肯定是没有这份情谊的。而且，即便有了感情，他在留任一届之后，也已决定回到财政厅，此时可以看到，那份感情也拦不住他对官路仕途的追逐了。
从沈浩家人角度看，我觉得沈浩真是不值得赞许
一直在避免“为反对而反对”，一棍子打死主旋律。而且实事求是地说，对像《开天辟地》、《焦裕禄》、《离开雷锋的日子》这样的电影还留有很好的印象，是历史还是杜撰，多少虚构多少演绎多少矫饰，在某种程度上并不影响艺术语言，就像第N代在抱怨审查制度的时候鲜少躬身自省驾驭电影技巧的能力（这一方面，功成名就的老一代导演立即显出圆滑世故，他们往往直言不讳地说低劣的表现是为了迎合老百姓不怎么高的品味）。
所以看完《第一书记》，我要发自肺腑地说：现在拍主旋律真是越来越难了，焦裕禄雷锋的那个疯狂的时代背景不存在了，开天辟地建国大业那样的历史事件毕竟不是谁都能搞的。太假太空的东西显然吸引不了观众，而真实的能不能拍，怎么个真实法，真实度保持在多少才能兼具喜闻乐见和教化功能……这些，不是事实说了算，不是编剧导演说了算，谁说了算谁心里清楚。
现实题材主旋律电影的困境就是：不说不行，说多也不行。因此就只好靠大量明星串场来演出一部欢乐而破绽百出矛盾无数的戏码：
为了强调沈浩的功绩必须让小岗村穿越到某个时空
《第一书记》这部电影拍得非常平实，几乎完全不带煽情的色彩，情感表达非常克制。电影没有把沈浩塑造成一个伟光正的人物，而是把他塑造成了一个想要超越自我的平凡人。仕途多年原地踏步，每年评议都是“基本称职”，沈浩本想要借着下村挂职来取得仕途上的突破。用台词来说，就是“我想和小岗一起突围”——一个不得意的人来到一个不得意的村庄，想打一个翻身仗。沈浩下村的最初动机谈不上多么高尚和纯粹。
到村后，沈浩兢兢业业、勤勤恳恳。为了收回被部分村民（毋宁说是村霸）常年侵占的集体资产
相信并敬畏崇高
——《第一书记》观后感
说起来怕人骂我矫情，平时没什么余钱进电影院，都是在网上找了看。好不容易有一次欣赏大荧幕的机会，在结束一个公务活动后，紧赶慢赶到会议中心观看了《第一书记》。
导演和编剧在电影的典型环境里塑造沈浩这个典型人物形象，那是没的说的，我从入场坐下十分钟后就开始泪眼婆娑，十五分钟后泪流满面，五、六次抑制不住失声痛哭，深深为沈浩同志的崇高情怀感动，同时为自己身为党员干部的卑微感到无比羞愧，更为这个时代拥有这样为数不多的党员干部悲恸不已。
当我看到沈浩同志不厌其烦地恬着脸，几乎是放弃自尊和人格，求爷爷告奶奶地“跑部进京”，为小岗村搭铁路桥争取到了京沪线火车双向停开四十五分钟，随着荧幕配音的升起，我的泪水夺眶而出；当我看到沈浩同志搞工作被村民误解而挨打，却毫不在意以德报怨，后来竟为迁坟腾地给死去的村民披麻戴孝，解开老奶奶的心结，作为第一书记，作为省财政厅的处级干部，这已经超出了放下身段的范畴，已是真正与人民群众骨肉相连的境界，联系现实和自身实际
十年前单位组织去办公室旁边的电影院看了这部电影，今天第二次看。看到影片中修铁路和沈浩去老奶奶家吃年夜饭的场景还是很感动。
每个人看一部电影的角度都不同，小时候学校组织看电影，长大后看电影渐渐少了。这部电影我看到为了生活努力的农民，为了梦想在努力的同胞。
感谢这些老电影嘛，能让人回溯时光，沉淀自己。
公司强制要求看，没办法，小国企冲冲票房了。
混在党员同志的队伍里，一起观看了这部电影。
虽然事先已做足了心里准备，还是被她女儿的“不许骗我”
和后面的煽情朗诵雷到了
PS.钢琴比赛不会弹那么2b的音乐，音乐编辑的脑袋进水了。
【第一书记】不说不行，说多不行
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