异乡人如何能够理解他乡的记忆？当下如何能够理解过往？通过口述？文献？考古？亦或是影像的载体电影？一场录音室的戏告诉我们，借助语言的贫乏力量是难以捕捉声音的质感，更何况是记忆中已潜入虚拟的瞬间一“嘭”，犹如杰西卡所言，混凝土球落入被海水包围的金属井道，这里的语言混沌得可笑，但是一种真实有效的感觉却成功传递给仍是调音师的赫尔南，记忆中的声响被其把捉并通过「电影」的音效库模拟出来
什么玩意，这样的矫揉造作就可以当代语言了，就是通往欧洲艺术的钥匙了，我真的想吐。
两倍速度加快进键看完。
用些长镜头，加入演员抑郁的表演，病人、拖慢的节奏，导演，哎，你是从美国学到什么鸟东西，学到把东方文化加入矫揉造作再加入装B就可以赢得国际艺术了？当代给屁，垃圾。
西方电影节都是狗屎，以及穷途末路，完蛋了，该共产主义的主旋律了，主题先行，所有一切都是利益，包括感情，艺术是个屁，艺术为个人观点服务，通过这一条定律，你可以解读一起，包括这个矫揉造作的作品
“是一个隆隆声……像是从地心传来的，然后它就缩小了……它像金属，但又更沉……”杰西卡如此和埃尔南说，“就像混凝土球撞击被海水包围着的金属墙”和“来自地心的隆隆声”。
这样的声音出现在杰西卡每一天的每一刻，让她夜不能寐，寝食难安，而然比奇怪声音更让杰西卡迷惑的是录音师埃尔南竟然离奇的不见了，不是失踪那种不见，是真正意义的不存在过。
然而杰西卡马上又认识了一个埃尔南，用他的话说“我不看电视不看电影，体育赛事、足球、音乐、新闻、烹饪节目，统统不看。”但影片最后
冲着Tilda Swinton和92%的RT评分去看了这个电影。它创下两项纪录：
1. 最快令我入睡（第三个镜头我就睡着啦）
2. 睡着次数最多（大概断断续续睡着了十几次）
通常在电影院里醒来之后，我第一秒的本能反应是，要么羞愧，要么生气。但是这个片子给了我全新的体验：因为睡得很舒服，我觉得这电影没有对不起我，我也没有对不起它。
有一个很长很长的镜头，大概有五分钟，也许十分钟，镜头里的人也躺在草地上睡觉。我一觉醒来，他还在草地上睡着。我定了定神，观察到草叶在微微晃动，才确定电影还在放着
微弱灯光，点亮城市
该影片的定位是剧情，以固定的长镜头、音画分离为特色，色调较为阴沉。影片开头就是一个长达几分钟的长镜头，光线很暗，只勾勒出人背影的轮廓，表现了人在刚苏醒的状态，混沌与恍惚。杰西卡住在城市的一间房子里，就像一间牢笼。
声音杂合，谱写乐曲
车辆警笛，此起彼伏；停下脚步，欣赏音乐；竖耳倾听，风的低语……在该影片出现的声音元素丰富。围绕着声音的线索(杰西卡听到的一声巨响)，杰西卡开始寻找，最后在自然治愈,也觉醒自我。
打破距离，回归自然
文 / 乔瓦尼·马奇尼·卡米亚(Giovanni Marchini Camia)
第三十五日——2019年10月4日，星期五
造化爱弄人，前面都是被雨水耽搁了拍摄进程，现在却轮到阳光来当那块挡路石了。今天的日程表上还剩下最后一个中心段落的高潮部分，一个将用一整卷胶片来拍摄的广角镜头。在我们等待遮天云雾的时间里，剧组中渐渐弥漫起一股显而易见的焦躁情绪。这场戏是如此戏剧化如此复杂，看上去甚至连蒂尔达也对她的表演没有太大的把握。一小时过去了，天空依旧晴空万里，但实际上已经接近黄昏
记忆：抱楚为痛，量子纠缠（附两份片单）
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