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电影第一部分，一群文化人和大学者，在香港当地游击队的帮助下，逃出了沦陷区。电影的最后，一个“自私自利“，为了房租连两块糕点都舍不得给人吃的姨太太，为了革命情报牺牲了。
在我看来，《明月几时有》和《色戒》其实没有巨大分裂。方姑娘只是王佳芝的变身，她的革命热情没有送掉自己的命，送掉的是她娘的命。
王佳芝投身“革命”，是因为那次舞台演出后的掌声，是邝裕民台下的一声呼喊，她乱世飘萍的身份需要抓住一丝存在感，用生命演出弄假成真的戏码。
方姑娘在营救茅盾的过程中被李二黑看中

平淡贯穿了本片，没有枪林弹雨，没有惊心动魄的剧情，甚至没死几个人，所以评分有些低估，但是就像吃饭，大鱼大肉大碗喝酒是吃饭，稀饭馒头咸菜也是吃饭！
许鞍华不擅长激烈冲突的大场面，所以用了很普通的人来表现那段苦难的日子，一个利索的的游击队长，几个普通文化青年，几个老人孩子，甚至还有几个笨手笨脚的游击队员，但是平淡之中见真实，我们有多恨日本侵略者？你看老人孩子，军人百姓，甚至黑道土匪都在抗日，那么多的普普通通的人赶走了日本人，才有了现在的中华人民共和国！
珍惜现在的生活吧

大佐问锦荣“几”与“何”的问题。可惜历史并不是非平即仄，也不是这样一道几何题：在家国面与个体面之间填上日常细节与私人温情的辅助线就能得解。
许鞍华试图聆听战火中的个体声音，进而复现家国史中的私人史，大画面里的小细节，意图与努力都看得见，然而在执行层面却困难重重。演员不在一个层次上演戏，观众的情感进进出出无法完全投入。由于剧本本身的局限（见https://m.douban.com/movie/review/8643107/）和或许存在的剪辑问题，多数人物流于脸谱化。虽然终于不是“手撕鬼子”大义凛然的脸谱了

“明月几时有，上高楼，何时才得团圆时候”。《明月几时有》，今年电影看到此，最让我感到安静、舒坦的作品。绵绵说，比起《黄金时代》里萧红的广泛记起，方姑、刘黑仔却只有一个老弱的香港出租司机还记得。这也正是影片静水流深的大前题，而这种静水流深却又与影片宏大而悲壮的主题相映衬。影片中的几处别离，没有豪言壮语，好似出门买菜一样稀松平常，唯有在面对母亲担心的责问“什么时候回来”时，方姑随口答出的那句“胜利的时候”。让人恍惚觉到，很多时候一些关系到人生和命运的重大选择

《明月几时有》无限回味的剧情片 许鞍华与大陆一级导演的抗日片不同之处
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