（ 本心首发微信公众号“大雄之心”）
洪尚秀是真正独特的导演，“作家电影”似乎不足以表达他的独特性。他的最大特点是题材的狭窄，他所有电影都发生在极小的电影文艺圈，他的主人公不是导演，编剧，就是演员或者电影学院的师生，他只拍他熟悉的人与事。与洪尚秀风格肖似的法国名导侯麦，也以知识分子的态度审视周边的生活，但侯麦的主人公有男有女，生活圈子要广阔得多。文艺需要想像力这种俗套说法似乎不适用于洪尚秀，如果一个艺术家反复咀嚼自己经历过的人与事，从中得出某种领悟

洪尚秀还挺适合黑白的。黑暗、雪夜；室外吐出的雾气、烟气；钢琴的黑白键；晨暮中的街道……
除此以外和这几年的影片相比没有特别的东西，不过对一种风格的树立倒是不错的。
其实酒、欲说过来说过去也就那点东西，俗念放到台面上已经是包装到一定水准了。

元旦假期最后一天，一如既往的好天气。
不知道是不是用了新买的蒸汽眼罩，还是昨天晚上喝了点小酒，又可能是看了一部很有趣的洪常秀的电影，总之已经很久没有如此心情舒畅地醒来了。
在床上赖到舒服了才起来。今天依旧决定哪里也不去，呆在家里看看电影，写写东西。
最喜欢初雪的那场戏。
小酒馆里，宝兰兴致勃勃地讲着自己与四个人偶遇的奇妙体验，
“虽然不是什么大事。但是太奇怪了。”她几乎全程看向成俊，神采奕奕。
-“没有理由的。就是这些没有理由的事聚到一起构成了我们的人生

“满地都是六便士，而他抬头看见了月亮。” —毛姆
文学的意义在于探究平凡的生活中，恣意的暗流汹涌。有一部分电影的意义也在于此，让观众在观看简单平叙的一段枯燥的生活中，发现一些特别的启示。就如同，欲望的表面之下埋藏着更多的力量，才促使人去追逐它，无论是正面或者负面。而如果在阅读文学抑或观看文学性较强的电影时，只看到了表层的欲望，只觉得是因为角色滥情，虚伪，那是有些可惜，但，也有什么所谓，未感受过深海不也是人生吗？其次，人生中的伪善

“怎么他老爱突然推镜，到底想表达什么。”朋友说“我也很想问他这句话。”
于是我只要想起洪尚秀就考虑这个问题。对我来说，他的推镜似乎要在电影的语言形式上去打破叙事连贯性，以回应影片内容上对爱情神话第四堵墙的摧毁。让人不论从视觉观感还是从心理状态上都清醒。
洪尚秀千篇一律地拍着年轻男女们的小情小爱，目的是不遗余力地揭示其中的虚伪、无趣甚至龌龊。几乎每部片子里总有三个不退场的元素：酒馆、旅店、电影。酒馆是为了互诉衷肠，旅店是为了肌肤相亲，电影院则多是为了暗示这些恋情的不真实。

看起来不喜欢热闹 面对生人很拘谨的导演 来到首尔见朋友 却联系不到了
一个人在酒馆写作 被路人邀请 发现原来是电影系学生 透漏自己暂时不创作了
喝过酒 沉闷的导演好像变得活跃 邀请大家去一处好地方
在那个水果摊大发脾气 责怪大家伙跟着他 然后导演就跑掉了
走到了“她”楼下 那个两年前的她。女人骂他 怨他 他哭 一塌糊涂 像个孩子 然后他们就贴在一起了 然后他又走了 说“我不会再来了 我爱你 别再联系了 你要幸福”笑靥如花 温文尔雅

【北村方向】宋宣美作品，男教授 女学生
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