侯麦的“人间四季”就像北方的一些城市一样四季分明，随手一截就能辨认出是哪一季。
比起夏天的热烈，秋天更加娓娓道来，温和且舒适。
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碎花元素不仅仅可以与连衣裙捆绑，还可以运用半身，或衬衫、或半裙。
除去与碎花相搭的简约的纯色系，法风的穿搭还常常出现牛仔的元素。
秋天本就是一个乱穿衣的季节，昼夜温差大的城市更是需要日落西山换秋冬装，日上三竿换春夏装，24小时穿遍一年四季的衣服。

平淡的开头让我以为中年人的爱情会像葡萄园里夏末的午后一样冗长沉闷，剧情的发展却出人意料，比《conte d'ete》中四个年轻人的故事更充满惊喜。电影里“冲击三观”的情节的确不少，但在极力构筑、维护这些所谓的观念、准则、规矩之时，我们是否也压抑了自己的浪漫天性，是否在阻止自己把人生仅仅看作一件“有趣的事”？该如何游走在界限边缘，拒绝庸常的同时也不至于失当？或许只有足够成熟的人才有答案，而只有足够成熟也足够勇敢的人才会尝试。他可能赢得最甜美的奖赏，也可能受到最残酷的惩罚，抑或兼而有之。

“秋天的故事”是在结束后回味时眼中含泪的片子。
这是一部殷实的童话，有年轻的欢畅，中年的迷惘和动摇，深切的友情，爱情的各种姿态。玛格丽的眼神会唤出你心里藏着的那个小人儿。对话犀利坦诚。
疲惫的时候，试着把脑海里的记忆之书翻开来，其中一页将会收集着这丝脆弱的幸福感和祝福：
If life is a journey, we hope your weather's fair, wild flowers are green and blue, travel safely, all of you.
（si la vie est un voyage, vous y souhaite plein beau temps, vert et bleu et fleurs sauvages. Bonne route, mes enfants!）

我不是在利用这片土地，而是在歌颂它。
她独立，知性，朴实。亲自劳作，精心种植着一片葡萄园。并不把自己定义为商人，而是手工艺术家。热衷于酿制葡萄酒并做窖藏实验。不用除草剂，以防影响葡萄酒的口感。孩子已独立，工作是她的寄托，心底却依旧有脆弱的一面。有排遣不掉的寂寞。在亲密的女友面前落泪。
我只把热情留给工作。借工作来忘记寂寞。
在报纸上登广告？好像在推销自己。我受不了这种方式找到的人。
我有很多条件。我不相信这人符合条件。他也不一定会看上我。
感情，大概是最无能为力的一部分。心底有曦微的期待，更多的却是灰心。清楚自己绝对不屈就的底线，同时知道，在单一的审美目光下，自己显得暗淡平凡。就是这样，足够的自知之明。
不化妆，不打扮，不社交。把几乎全部精力投放在工作中。在人群中感觉喘不过气来，更愿意独自坐着。这些特质，足以让她一直单身。结局却是温暖的。遇见一个人，两情相悦。
这，是秋天的童话。

埃里克•侯麦作品《秋天的故事》观后座谈会纪要
/范达明整理/

时 间：2017年5月26日（星期五）下午15：27—15：55
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧埃里克•侯麦作品《秋天的故事》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、司钰、陈起、张五妹、卢文媛、孙凤凤（观影者：俞一平、姬伯庆、周洪泽、刘新颖、万邦炎、黄春樵、董玉梅、陆忠佩、姜天鸿、姜希珍、范大茵、王文仁、章毓苏、万邦炎等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤
在侯麦“四季的故事”系列中，本片是最有可看性的
范达明：一个单身女人整日忙于葡萄园的农活，基本上没有开展社交的条件与接触异性的机会，由此要获得男子的求爱，确实难度很大。这是《秋天的故事》为故事设置的人物关系的基本前提，它构成了主人公活动可能与应有的发展空间，整个影片的戏剧冲突也就此确立了起来。在侯麦“四季的故事”系列中，我觉得本片是最有可看性的，不仅围绕马嘉利这个主要人物设立了其他的主要人物如热拉尔或次主要人物如伊莎贝拉与罗欣等

【秋天的故事】最喜欢的一季
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