这是一部拍于70年代的黑白公路片,故事设定发生在大萧条时期,为体现这一历史背景,影片中主角所到的每一个地方,都极其空旷,人烟稀少,除了Addie与纸月亮合影的游乐场,导演用外部环境反差设置来表达主人公内心情感的变化,是我非常欣赏的拍摄手法。
影片整体基调较为轻快,Moses和Addie这对假父女前期坑蒙拐骗相当顺遂,让人逐渐忘记这还是一部犯罪电影,直到贩卖威士忌情节的到来,相当于明示了禁酒令的存在,这里真叫人拍案叫绝,一方面与前期9岁小女孩可以老练娴熟抽烟的设定完美呼应
制作于上个世纪七十年代的《纸月亮》讲的是上个世纪三十年美国大萧条时期的故事。莫塞斯(瑞安•奥尼尔饰)是一个投机取巧的圣经销售,某天他参加完被车祸夺去性命的前度情人的葬礼后,受委托把情人的小女儿埃迪(塔图姆•奥尼尔饰)送到其姨妈家。
一开始莫塞斯对埃迪相当嫌弃,但埃迪的如簧巧舌和过人的才智却让莫塞斯的圣经生意一路飘红,于是这对假父女结成了生意伙伴,起(招)早(摇)贪(撞)黑(骗),业绩喜人。两人的圣经销售事业因莫塞斯情陷某貌美妓女而一度受阻,而后他们更因得意忘形陷入圈套。重重波折后的假父女俩终于到达了埃迪的姨妈家。离别在即,莫塞斯和埃迪都心有不舍。虽合作愉快,但后会有期?
《纸月亮》是一部简单利落的黑白公路片,剪接异常干净,不见一个多余冗赘的画面。以(假?)父女二人的旅程遭遇为故事主线,内核其实是似是毫无血缘关系的一长一幼两代人间的温情。扮演“父亲”角色的莫塞斯看似成熟,实际玩世不恭缺乏责任感,连情人意外身亡的200美元赔偿都不放过,平日则靠骗那些丈夫刚过世的寡妇买圣经过活。“女士
盛佳蓝光标注。本片是彼得·博格达诺维奇执导,瑞安·奥尼尔、塔图姆·奥尼尔主演1973年5月9日上映的黑白片。
该片讲述了男主莫塞斯送死去情人的女儿埃迪到她姨妈家去,但二人通过一路的奇妙经历,埃迪已经离不开莫塞斯的故事。
男主莫塞斯是个骗子,他以行骗为生,他通过报纸上的讣告来寻找合适的猎物,上门告知死者的家属说死者曾在自己这里为他们购买了《圣经》,而死者家属一般都会高价购买下来。
出席自己约会过的情人的葬礼后,别人让他带小女孩埃迪到她姨妈家,反正顺路
躺在片单里很久,月初终于把《纸月亮》看了,作为今年看的第一部电影,它带给我惊喜。
这部70年代的黑白公路电影,结构清晰流畅,情节饱满生动,人物立体可爱,情感真挚自然,绝对算得上是冷门佳片。(其实并没有很冷门)
假冒的圣经销售莫兹去参加旧情人的葬礼,受委托将情人的女儿艾迪送往她姨妈家中。路上却发现精怪的艾迪是个天生的小骗子,由此二人展开了一段精彩刺激的公路之旅。
早熟又早慧的艾迪大概是“凶猛萝莉”的鼻祖,有时甚至比莫兹还要老道。他们专找寡妇,高价向她们售卖“刚过世的丈夫订给她们的圣经”,但在这样投机取巧的行为中,编剧也加入了善良和温情。面对富裕的太太,艾迪抢在莫兹之前开出24美元的天价,而面对生活贫苦又要养一大堆孩子的女人来开门时,艾迪大声提醒莫兹“这家人付过钱了”,然后夺过书塞进女人怀里,拖着莫兹离开。
影片让我印象最深刻的一点在于,它没有“放纵”主人公,没有用“主人公做什么都有道理都不会受到惩罚”的思路去设置剧情。不同于犯罪电影中的“主人公用高明的手法犯罪
《纸月亮》耀眼!笔记(2021.7.8)
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