不是第一次见到Kritstin，却第一次看她的主演，深陷泛黑的眼窝，紧抿的嘴唇，神情木然，也许加了一点化妆，这个叫Juliette角色是一个几乎枯竭的女人。一个坐了15年监狱的女人，因为杀了亲生的儿子。
她的出现，就像一个迷，一个大大的问号。她为什么会杀害亲生的儿子？作为一般的观众，免不了猜测这是一个错杀，还是酗酒或别的什么因由。
导演很吝惜地透露答案。却悠然让一个个生活细节流动眼前。Juliette在妹妹家住下来，他们一起吃晚餐，简单谈谈生活；送女儿去上学，妹妹驾车陪着Juliette；妹妹和妹夫在房间私语；和朋友去咖啡馆；去美术馆散心；朋友家庭聚会；Juliette走进爷爷的房间，说她在监狱里常常需要书的陪伴；去咖啡馆；面试应征，然后失败。长桌晚餐，谈天说地。全是对白描写。当然还有Juliette游离冷淡的反应。不知不觉，竟开始关注Juliette的这个生活空间和她的感受。
Juliette，被别人怀疑和歧视，也是一些社工好奇的对象；她的生活受到别人的暗中注意，要融入正常人的生活似乎有点困难。最主要，她看到亲人，自己对这件事本身也难以释怀的样子。

冒雨赶到国泰看了《爱你已久》，差一点就迟到了。影厅还是不时有手机发生声响，更有观众在影院里大声讲着电话。同他们相比，迟到的观众就罪小很多了。之前对国泰印象颇佳，没想到今天国泰“搞笑”了。影片竟然在放映过程中突然“黑屏”了……在等待了几秒钟之后，才重新接上，估计是放映员的问题。
没有观众鼓掌，但是有不少影迷看完了所有的字幕。出影厅，发现2号厅也在放《爱你已久》。哦，原来是加场了，《萨冈》更是加了两场。在法国影展的最后一天，我好想再看一部，但我还是忍住了。
因为还有来年，希望到时观众能更可爱一些，影院也更专业一点。
9.4.19晚写于402

影片不愠不火的讲述了一个真相，当我看到结尾的时候，随着真相的揭露，朱丽叶终于可以大声的咆哮痛哭，虽然她大声的斥责妹妹，说没有人能了解她，没有人可能帮到她。但这一刻，我想她终于得到了解脱。15年的想念，15年的众叛亲离，15年的孤独，15年没有人能体会的牢狱之灾。
而朱丽叶又是幸运的，幸运的是她有一个好妹妹，遇到的都是好人。在这样一个温情的气氛里，促使着朱丽叶终于慢慢摆脱冷漠、孤僻的本能，内心不再拒人于千里。
很多人看完影片以后都把目光停留在朱丽叶的悲苦遭遇和杀子之后的万劫不复。而我却在影片中始终看到爱的痕迹。是爱把朱丽叶推到了绝望悬崖的边缘，又是爱把朱丽叶拉了回来。
妹妹对姐姐多年的依恋；妹妹和妹夫对两个收养的弃子爱护有加；两个小女孩对姨妈的喜欢和亲近；无论何时只要你愿意诉说，妹夫的老爹那个可爱的老头，总会放下手中的书本认真的倾听你，即使他已不再说话；那个矛盾纠结最后一枪结束自己生命永远去旅行的警官；那个最懂朱丽叶愿意听她说话的米歇尔教授。
他们都有爱，他们都在付出爱。甚至

法国片，有点小闷，中文译名是《我一直深爱着你》或者直译《爱你长久》。女主角克里斯汀-斯科特-托马斯曾经凭借《英国病人》提名奥斯卡影后，这个片子里，她是最大的亮点。
我觉得影片探讨的是救赎与宽恕的问题。当医生的朱丽叶特不忍心看着罹患（某会同学对本词亦有贡献）绝症的六岁儿子遭受病痛，为他实施了安乐死。在审判中，朱丽叶特一言不发，不为自己做任何辩解，在监狱里呆了15年。
朱丽叶特没有把真相告诉任何人，最大的惩罚来自内心。只有自己原谅了自己，才能走出旧日的阴影。我真喜欢电影里那张充满哀伤的面孔。她什么都没说，可她什么都说了。

首先声明，这是一篇丝毫没有技术含量的影评。只有浓稠的感受。
我特别喜欢电影的一点是，它是逆流而上的艺术。生活之所以会显得冗长，是因为它贯穿着密密麻麻的表象，这些表象从我们的内心出发，及至别人的眼中却只剩下表象本身。我们不太愿意去关注表象背后的灵魂，一方面因为这工作太复杂，一方面因为我们容易轻信却懒得推翻。可是电影不一样，因为它是生活中的第三双眼睛，所以它呈现我们所看到的表象，然后逆流而上，寻找表象背后的灵魂。
这部电影在这方面做得尤其漂亮，甚至于它本身就已经点出了这样的道理。一直想去看河流的警察对女主人公说，“真奇怪，现在的人们好像什么都知道。却不知道一条河的源头是哪里。”而女主人公最后被终于知道了真相的妹妹询问不说出真相的原因时说，“你们只关心你们看到的表象。”
没错，这就是我们的生活。
也正是因为生活的这种特性，女主角选择将真相埋藏在沉默中，在自己给自己构筑的牢房中生活，唯一的安全感来自枕边书本里“没有我的世界”。
正是因为生活的这种特性

爱你长久：质量保证！爱从来都很平淡
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