1 很少看到水彩电影，表现力很强，张力十足；开始的性侵部分到回家被扼和静静的擦洗身体，情绪处理现实而克制。特别喜欢就任税官之后被人侧目那一段把眼神们单拎出来，还顺便做了转场。多说一句，电影的转场处理得非常棒，情绪承接非常顺滑。
性欲是大部分情绪的本源，片子对性的展开很多，槽点也挺多的，看到一半禁不住想这电影真是<厌女>活生生的现实案例。女主身材很好，长得也好，是被凝视被物化被衡量的样本。
虽然最大的槽点莫过于D面恶魔，刚刚想到一种可能性

"攻占巴士底狱"和"自由引导人民"的出现让人惊讶，情色外壳之下，是反抗与自由的本质。光怪陆离的表现形式，绚丽的色彩和大量的象征运用，既以漫画的形式给人无限想象的空间，又以不连贯的动画搭配诡谲的音乐，让人悚然。以摊开的长卷形式展开剧情，让我想到中国山水画，以及早期我们的水墨动画片。
女人因男人而受辱，因男人而悲伤，为此献上了灵魂，却还是被男人的恶魔所安慰。世间对女子是残酷的，《人间失格》里也有同样的感悟。
画风让人联想到之前看的《恶魔人》，也有《春宵苦短，少女前进吧》

其实刚开始观看这部电影的时候，我还以为这是个堕落史。后来一看，完全不是这么回事。因为贝拉多娜说了，不是针对谁、在座的各位才是魔鬼哟ο(=•ω＜=)ρ⌒☆
中世纪、黑死病、sex，这部电影的背景很容易让人想到《十日谈》，而事实上这部电影的主题也和《十日谈》同气连枝。性，不仅仅是欢愉（甚至可能就不是欢愉），而是权力和武器。自电影开始，女主珍妮受到的第一次摧残就是领主肆意行使初夜权。在珍妮“堕落”的过程中，“恶魔”也是通过交合赋予她力量；而珍妮行使她力量的手段

即使没有重口味豆瓣兄的推荐，光是冲着它的海报我也会去看的。在花草间盛开的贝拉多娜，无名人士画出来的贝拉多娜，何况她还有一个像我一样的名字。《哀伤的贝拉多娜》，手冢治虫的成人三部曲，除了那沉暗的色调一点看不出来它如此古早。多数时间它是水彩的静帧，加上镜头的移动拍出幻灯片的效果，这种手法有时竟比动画还震撼。那些执笔的无名英雄，他们画出来的她是那么美，美妙的神情，天真的下垂眼，挺直的鼻梁。贝拉多娜站在纤细的花草里，贝拉多娜在靡费的黑白中，she's so beautiful, 我总是说。手冢的叙事总是那么缓慢，画面的流动总是那么意识流，这是她缓慢的哀伤，这一个想要成为魔女的女人。因为想要爱，所以要成为魔女，因为软弱，所以要成为世界之王。即使曾经献身给恶魔，她仍然是圣女。柔软又沙哑的爵士歌颂着她的哀伤，当她心甘情愿地踏向了死亡，每一个女人都是贝拉多娜，她们都是美丽的她。

美学片子。
看到结尾才懂了一点这个片子的内涵。
法国大革命
法国大革命爆发前，旱灾、冰雹导致的饥荒；
专制王权，领主；地主加租；
法国在欧陆的战争和在美洲为支持美国独立的战争；
启蒙运动的理性观念；
GT先生的出现是为了带给贝拉多娜力量，也即当时的力量来自男性，显示出当时仍存在的女性对男性权力的臣服，封建王权•神权•男权→男性象征。后来彻底的堕落之后，反倒是走向了一种独立（在一泻千里之后GT先生好像就再没出现过）。
其实这片子还有很多的象征和隐喻

悲伤的贝拉多娜：“冲在前面的，是女人。”
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