其实看完这个电影也有两天时间了，对于我来说，也算是已经失去了写一篇影评的激情。但是这个电影却一直在我的脑子里面反复回放，让我陷入了一种尴尬的境地。那就是一直想着写点什么，可这部电影确实没有什么太多可写之处。和贾木许后来的电影比起来，这部电影明显的带着他早期的风格——就是电影放了1个多小时，却好像没说什么事情。《迷幻列车》这部电影讲述了三组入住同一个旅馆的人物的不同命运，或者根本谈不上使用“命运”这两个字，因为电影本身并没有为我们提供太多试图解说命运的故事。从某种角度来说，《十分钟年华老去》中的《国际，拖车，夜》就是贾木许风格的典型表现。就是一种若有若无的心境，一种具有怪诞内核的生活化的情节。
第一个故事，讲述了一对日本恋人到这个猫王的小镇，寻找猫王，崇拜偶像的故事，情节风格有些类似于《天堂陌影》，表现了异乡人的神秘出境。在这个故事里面，猫王成为了故事存在的核心。但是当你试图挖掘所谓的内在涵义时，所有情节有都显得十分无力。

影片里的其余故事都成了整部电影的串联，我只喜欢第一个故事 阿俊和光子 他们一前一后 挑着行李箱 换了先后还要调整步伐一致的那份俏皮 黄昏行走在陌生的孟菲斯大街上 光子充满新鲜好奇感的打量着这个陌生得城市 而对于阿俊来说 只不过是来过。他的人生中已经 来过 看过 这个far away from Yokohama的城市 ，他不会拍这个城市的街貌 因为他会把它们牢牢记在脑海里。将所有经历化作我内心的历练融入于我。18岁的阿俊伫立着 看着窗外空旷的大街 认真的反驳光子 这不是横滨 这里是孟菲斯。这一切都很酷，是因为我来到了这里， 孟菲斯 不过是一个沉静的词汇，我并不感兴趣。
我们不该为今后沉迷过往留有余地 不是吗？因为我们再也不会做一次同样的动作 在同一个时空。岁月更迭 改变的是建筑 街道 场景 ，而那些物件 我们做过爱的床 住过的房间 是不会逝去的，11次、22美元 27号房间。。我们的曾经是能被符号代替的吧。
不论如何 插上磁带 在离去的时候好好地再看一遍这座城市
我们 不会再回来了。

如果按照导演的本意，或遵从大多数观众的理解，那么这其实又是个毫无诚意的故事，臆造烂大街的王家卫式的命运感。
当然，先来后到，这是1989年的电影，王家卫没资格成为定语，只能成为贾木许的模仿者。
但从取景风格来看，这部电影又意图讲述另一个故事：衰败的孟菲斯居住着寄生虫一般的居民，他们以猫王为荣，接待来自全球的观光客，坑蒙拐骗，迎来送往，兜售着老掉牙的关于猫王的神话……
他们与恋人分手就南下去密西西比，犯了事就西逃阿肯色。这是一个毫无生机之地，假如命运必须在此交汇

比起《地球之夜》，我是更爱这部的。
影片的另一个名字是“孟菲斯的蓝月亮”，三段故事里，什么是蓝月亮？爱情故事、萍水相逢的旅人故事、亡命之徒的逃窜故事。三个故事由一间旅馆，一段大堂经理和侍者的对话，以及收音机里一段节目串联起来，在孟菲斯的平行时空里，三段关系进行发展，人呢，就各自心怀鬼胎……
假设真的可以把世界细腻切分为无数交织的碎片，平行的作为个体的部分，横竖交织的就是“关系”。
这样一来，便觉得“蓝月亮”就是“关系”。爱情关系、路人关系、同党关系

又是贾木许风格的摸不着头脑的故事发展路线。三段故事发生在同一个城镇，几乎相同的时间，三段故事的主角住在同一个旅馆，但他们像是在三个世界中。
不知道是当时的潮流始然还是贾木许故意寒掺亚洲人形象，第一段故事中那男主角的造型实在让人喷饭。油亮的大背头，宽大的西服像个垃圾筒般套在消瘦的身上，像火柴棍样细长的腿下却是一对硕大无比的皮鞋，着装海酷。再加上男主角长的贼眉鼠目，却还总板着脸装着酷，对农民的经典诠释。男女主角是一对情侣，他们从日本大老远跑到美国，就为了到猫王的家乡——孟菲斯来追逐各自的偶像的足迹，只不过两者间的差异十分之大。女主角可爱，活泼，热情，对猫王无比崇拜，对孟菲斯这座陌生的城市充满好奇；而男主角就是我刚说那模样，却很闷骚，玩ZIPPO玩的出神入化，他的偶像不是猫王，而是这个城市孕育的很多名声远不如猫王却同样极富才华的音乐家，而男主角对这座陌生的城市却丝毫没有新鲜感，他认为，这里只不过和横滨去掉60%的建筑是一样的。第二段故事的女主角是意大利人，因为飞机事故，她的丈夫不幸丧生

【神秘列车】唇印，打火机和枪
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