影片开场就呈现出精巧的回环对应：起先是喧闹的教学楼走廊，Ariane远离人群匆忙下行，随后是卫生间交合的呻吟喘息，最终归于安静。接着镜头切换，几乎同样的元素逆序重组，我们又听到起伏的女声，可这次却是歇斯底里的哭泣，随后是楼梯上行，行李箱撞击着地面， 原来是Jeanne与未婚夫Mario分手，到父亲家中借住。
两位女主角的线索因Jeanne的父亲Gilles而趋近，桌上化妆包出现时抵达交汇点。第二天早上Ariane给Jeanne添薄荷茶的时候，第一次响起了背景乐。
起初Jeanne因创伤不断防御攻击
爱人就是那个被丢失或者被忽视了的自己，只有拼命的好好爱自己，才能找到自己。这四个主宾语究竟谁是谁，只有每个人心里的自己才清楚。
你说女儿被分手了就忠诚吗？她也还算是在失恋后治愈了自己，而且和新朋友跳跳舞咬咬耳朵。
你说她男友不要她就不忠诚吗？他也没找其他的女朋友。
你说她爸爸对情人就忠诚吗？首先是和学生情人谈恋爱，被绿之后他又去了妓女街。
你说她爸爸的女情人劈腿就不忠诚吗？她被扇一耳光痛哭流涕而且觉得自己会为了她爸爸去自杀。
我觉得接近片尾那段对白是答案：
这是一部“轻盈”的法国片。
黑白的，却不是什么老片，今年1月份的新货。
除了用色单纯，其它表现形式也简单：76分钟、人物少、基本上都是室内戏。但也许说它“轻盈”不够准确，因为里面装的东西，很丰满。
片中有3个主要人物，珍妮、珍妮的爸爸，和珍妮爸爸的情人。导演像玩儿“三原色调色盘”似的，转一转，就把其中的任意俩角色配出了新关系。
要特别说一下的是，尽管我特别看不上“剧透”类影评，对这部以剧本结构、复杂人性，和细腻感情取胜的影片，不讲剧情还真不知道如何开展文章。但当然，在叙述中
一部出产于2017年的法国新浪潮电影，黑白片、旁白叙事、脱序镜头、用平坦迟缓的镜头语言与好莱坞的强叙事和高节奏分庭抗礼。导演菲利普·加瑞尔偷情三部曲之终篇，春风沉醉的夜晚里两段相向而舞的吉特巴；两段结构精巧的对称爱情——你从山重水复走进我的柳暗花明，我则从我的鹏程万里跌入你的万劫不复……出轨是天性，忠诚是选择，天下爱情无非如此。
看多了彩色美颜磨皮电影，再去看黑白的确实有眼前一亮的效果。镜头拍摄手法细腻，女主脸上的雀斑似乎都可以数的清，珍妮的眼袋更是真实。人物表现自然生动，尤其是失恋的片段，完全提现了失恋的人整个心理活动，真实感受，有点记录片的感觉。
故事的开始是阿丽亚娜追求的男主，故事的结束以阿丽亚娜劈腿结局。所以那个先主动的人往往并不是最深情的，像极了一个渣女渣男的套路。有点不同的是，阿丽亚娜不是得到就不上心了，而是追求不同刺激的作风无法让她做到始终如一。“我不害怕死去
1. 所有演员都属于耐看型的，越看越好看，而且属于那种真实的好看，就是会有明显的缺陷，却依然挡不住的好看。
2. 法国电影中表现的价值观多有在我们社会中难以接受的，也许这也是一个国家或者社会发展到一定程度时相应出现的状况，这一点要为自己日后对法国的研究打下基础。
3. 一开始我真的太喜欢里面每个人的三观了，就是女儿和父亲之间彼此独立又相互关联，遇到问题了，可以直接去找爸爸，爸爸会给一个大拥抱，会以一种无声的力量进行陪伴。同时知道爸爸和自己的学生在一起，没有去阻止，而是去理解
《一日情人》有意思的爱情片 菲利普·加瑞尔说
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