如果说《当幸福来敲门》还能被批评为“可耻的B级片”的话，那么我只能对《满城尽带黄金甲》说“电影不能无耻成这样”。对于张艺谋的这部大片，还是引用李大眼哥哥一篇博的title吧“满城尽带黄金奶，今天你挤了没有”。
要是新年元旦只有这两部可看的话，那真是糟透了，不过还好我有杜琪峰的《放逐》。
豆瓣上有很多人拿《放逐》跟《枪火》对比，那种认真劲儿快赶上考古工作者了，想都不要想，我根本不愿意去干这种无聊的活计，如果老杜要在自己的这块自留地里搞这种对仗工整的花样，那华语电影我一部也不愿意看了。
不过，跟老杜有不了情的若干影迷，去做一些联想是理所当然的，如果这算一个借口的话，我很愿意想起《暗花》、《PTU》，想起《枪火》、《黑社会》，想起老杜在杜式兄弟片这块自留地里的所有收成。
似曾相识的是：昏黄的光线，外松内紧的音乐，令人窒息的枪战长镜头，随着烟雾四溅的血雾，还有令人回味的枪战阵势，峰回路转却不失精致的剧情，或残忍或义气或冲动或阴郁却都活得真实的杀手。如果说在《暗花》里老杜还在愤怒，在《PTU》里游戏

血气男性的镇魂铃
不少人拿《枪火》与《放逐》相提并论，甚至粗暴地认为《放逐》即是《枪火2》。诚然，两部作品中重复出现的诸多元素，确实有让人将它们干脆混为一谈的冲动：精准又冷酷的手枪射击、绽放在人物身上的暴力血雾、男人兄弟间默契的合作，还有男人对游戏与女性的把玩与追求。然而仅仅因为这些元素而将两部电影解释为杜Sir的重复表达未免太过偏颇。《枪火》拍摄于1999年，而《放逐》拍摄于2006。这间隔的七年间，杜Sir还拍摄过《PTU》，《大块头有大智慧》，《大事件》，《柔道龙虎榜》，以及在其个人事业中及其有分量的《黑社会1,2》（《黑社会2》同样成于2006年，电影中的大背景与《放逐》中近乎一致：中国赶走了香港与澳门的殖民统治者，香港与澳门就要“回到母亲的怀抱”）。杜Sir从未停止探寻自己的边界，在《PTU》与《大事件》中的独特拍摄手段就可见一斑：前者全部在夜间拍摄，整个电影更是架空虚构了一个结构满足于剧情需要的九龙区；而后者开篇6分47秒的长镜头为人津津乐道。既然是不停前进的杜Sir

“放·逐”2006年度佳片，做我的死党吧
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