《东京奏鸣曲》讲的是一个压抑的故事。
作为一家之主的父亲佐佐木因为担心失去家长的权威以及影响家庭的稳定，不敢将自己失业的消息对家人如实相告。每日清晨他照常西装革履出门，在公园里吃着别人发放的免费便当，出入在一个又一个求职场所。明明是无所事事的一天，深夜回家还不得不做出忙碌状。一切没有引起妻子的怀疑。小泉今日子饰演的妻子是个贤惠温柔有内心独立想法的女人，身为全职主妇的她却不声不响地考了一张驾照，这个没有实质意义的举动让人窥见其想要从沉闷单调的家庭生活中探头呼吸的愿望。
大儿子阿贵是城市里最常见的那一类青年，无一技之长，打工也只能发传单，深夜里他和朋友将发不出去的传单通通扔到河里，就好像扔掉了一无是处的自己那样。念小学六年级的小儿子在学校里是一个沉默乖张的少年，他想要学习钢琴，不料遭到父亲反对，于是偷偷将午餐费挪用去交钢琴教室的学费。
电影在一段宁静的钢琴曲里开始，主妇静静地打扫房间，微风从挂着白纱的窗口吹进来，她偶尔停下手中的事情看看外面的世界。房子是一栋棕色的旧楼，色调偏冷

《入殓师》《东京奏鸣曲》《步履不停》还有老山田的《母亲》，都很生活，质量也都差不多，只能说《入殓师》的运气甚好，以独特的题材加悲喜交加的处理方式得到了更多观众的认可，甚至是大洋彼岸奥斯卡评委的赏识。
完全想不到这片出自黑泽清之手，完全不见以前惊悚的痕迹。整体上蛮不错的片子，有点《美国美人》的沉重与压抑，也有点《天水围日与夜》的温情与关怀。
感觉在东方影坛，这种以家庭折射整个社会以至整个人生的片子，已经被杨德昌和他的《一一》拍到极致，拍到十全十美了，真的很难再有突破了。

本片的卡司对我而言都还是挺陌生的。其实这样也好免得受了过去印象的那点影响。金融危机下的城市，大人变得比孩子还要脆弱。那些演给自己看的戏码，那些早被察觉的谎言；那些浩浩荡荡人群的逼仄，那些来自内心的挣扎。有的人迷失了，有的人又重新上路。

黑泽清拍家庭剧和他的恐怖片一样冷峻，虽然最后的大团圆结局让人心宽，但从役所广司登场之后故事终究有些失控，不如是枝裕和的家庭剧来得润物细无声...
把一堆萝卜白菜做得美味无比才是真正厨艺高手，把平凡乏味的生活拍出精彩才见导演功力，一如港片，天水围的日与夜。一个四口之家的家庭缩影，让我们对东京对日本这个国家有更深更全面的认识。
一个看似平淡而传统的日本家庭，各人却有各自的困境和想法：父亲失业而不敢跟家里人讲，母亲厌倦了家庭主妇的生活，大儿子想参军，小儿子想学钢琴。好在最后还是能够互相理解，大团圆结局。

和《入殓师》一样，都是经济危机下日本男人的求职生活。《东京奏鸣曲》更现实更能反映普通日本男人的心理。
日本男人的家庭地位是最让人憧憬向往的。家里不可撼动的地位羡煞人心：简直就是衣来顺手饭来张口，要风得风要雨得雨。
这只是表面罢了。家庭地位和家庭责任是对等的，有什么样的地位，就有同肩负同样多的责任。内心的压力巨大，失去工作就意味着即将失去已经习惯了的家庭地位，这种打击也是致命的。
在想一个问题：为什么在日本失业造成的自杀率比中国的那么大呢？除了心理还有一个因素不容忽视—中国男人有积蓄。有责任感的中国男人已经为自己积攒储备金了，即使突然失业也能挺上很多日子。

真正的五星电影，超出了电影的原有意义。
生活复杂绵长，没有人一眼望得到头，即使想望，也会害怕埋葬在自己不
切实际的幻想中，人有时是惧怕前进的，走的每一步异常艰难。
相比《一一》，东京奏鸣曲显得更为剧情化，也得到了更好的理解效应。
家庭中每个角色的蜕变沉重而感伤，为的却是不知道能否得到的曾经。
换一种方式生活也是一种追求，一种奢侈的对应魂灵的呐喊，生活很难被
剖析，在于它委婉含蓄的本身，说破也许会失去它的美丽。
但这种“美丽”又远远不是现实意义上的本色，人们在此追逐，尝试，最
后终将找到归属，这是多么令人欣慰的啊～
心又一次在电影中融化。。。

《东京奏鸣曲》的影评——东京一家四口的故事
转载请注明网址: https://www.fpipe.cn/vod/dy-11242.html