电影导演:不太喜欢这种吓人的片子,基于所要表达的主题,说得过去;片子剪辑上,剧情发展有点仓促,感觉一下子进入状态了。
从剧本上:充分说明了人性中相当脆弱阴暗的一面,迷信、仇恨。如果心没有足够正念的力量,无论你是代表宗教、法律、专家、市民等角度,都可能会被戏弄,充分说明了感官、感觉、情绪不可靠,最容易受骗,同时,时间的无常又会使事情和人们淡忘。不知什么时候有开始那种轮回。
记忆、幻想有时使人疯狂。
这部片子提醒着观众,一个演员的好坏的确影响着电影的表达。不错,艾玛沃森年轻漂亮,有气场,但是在这部电影里的演技只能说是楚楚可怜。在一旁的男主都能用一张死人脸演绎出中二中年的不甘和懊悔,她却一路凶横的表现着我是可怜人,全无腹黑的感觉。
演技,或者说气质,真的是天生的,女主你可以说她是可怜的女孩,反抗的女权主义者。当你看到那张可怜的脸说着狠话,反倒觉得其中一定另有隐情。总而言之,那完全不是一个BOSS该有的气场,在男主难以压制的气势下,她反倒一直像一个受害者。
对于一个看惯欧美侦探和犯罪片的人来说,这部片子的梗真的是玩的飞起。比如说全局的人都不看好男主,只有男主一个人接近疯狂的认真,别人都一副日常模样;再比如一个支持着男主主张的上司,一个和男主有分歧的流里流气的同事。连故事的脉络走向都很老套,精神科医生做了搭档,用当时最先进的疗法作为探案工具,等等等~
不过结局不但是打侦探迷的脸,简直就把所有观众的脸打了一遍。
我倒不是说这个结局有多震撼,结局也很老套,老套的从一开始就基本知道罪犯是哪个人了。
影片阵容还算庞大,但作为犯罪悬疑片,恰当的暗示和节奏的掌控是影片是精彩的两大因素,可惜这两点都没把握好。
前半段对撒旦教的过度渲染让艾玛的角色过于单薄,虽然女主和当你哈利波特中的小女孩艾玛相比成熟了不少,但演技在和伊桑霍克对戏的时候还是略显稚嫩,所以影片还未高潮就失去悬疑,只能转向纪实风格收尾,确实是败笔。全篇都是通过一个警察的视角推进,虽然伊桑霍克对角色的拿捏很到位,其他人物的心理情感反而被忽视,剧情很难细致的展开,整个观影效果都在警察身上
这是一个悲伤的关于拯救和伤害的故事。
让人绝望的家庭。
酗酒的父亲,离家出走的兄弟,逝去的母亲,面目可憎的祖母。
破碎的家,没有温暖,没有关爱,徒有四壁的空间。
多少年,就这样默默的失落着,惆怅着。
以为自己的人生会有如何的不同,被情人抛弃的时候,看透了生活的真相。
如果不去改变,那么自己的一生也就是在这暗淡的地方潦倒的过完。
淡淡的失落惆怅就变成了浓烈的恨。
恨失去的,恨错过的,恨这个世界所有辜负了她的。
这个生如夏花的女子,她想要摆脱这样的命运。
于是,她策划了这样一场阴谋,让所有辜负她的都消失不见。
她报案,说被自己的生父侵犯。
上帝将他带到她面前。
看她自说自话的演着这出戏。
他是凌冽的警探,有着鹰一般洞察人心的眼睛。
敏锐而无情,时刻夹带着萧瑟,却又透着执着的温暖。
他不是看不破这迷局,只是在看到她的时候,失了心神。
她是那样的美丽,纯洁,弱不禁风,却遭受了如此的苦楚。
清澈迷惘的眼神中,带着伤痛和苦楚。
莫名的,他就是想要保护她,为她遮风挡雨。
为了她
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什么是回溯疗法?就是把你催眠,然后一步步诱导你回到过去,看你经历过的事情,从而找到你眼下的病灶。这个过去可以是几天前、几年前,也可能是几辈子前、几个世纪前。比如如果你后背经常有火烧般的灼痛,那么可能你几百年前是被人用火烧死的。这个听上去一点都不科学,但从1958年起,已正式成为精神疗法的一个分支,并且有了一百多起成功案例。
不过这部片子并没有很严肃的讨论这种疗法,而只是借用了一下这个概念。心理治疗师在本片中成为一个陪跑的角色。
本片回溯的[过去]是一年多以前,回溯者是艾玛沃森的父亲,回溯内容是他性侵了艾玛沃森。义愤填膺的伊森霍克对这个神情委顿的父亲穷追不舍,不由分说就在心里给他定了性,但是随着案件的进展,他逐渐发现这名父亲回溯的内容充满了他本人的情感投射,具有很大的欺骗性,真凶反而可能是警察局里的同事,是艾玛沃森的奶奶,而最厉害的催眠师是过滤词,因为过滤词催眠了整个城镇。大家之所以毫无知觉地被主动催眠,是因为这个过滤词很好地利用了大家在生活中的细微感触
从哪里觉察出不对劲了,从两人在教堂前亲吻前安吉拉说,你是我仅有的人了!
恶魔是存在的,只是他存在在人们的心里;回到从前,我们看到的只是我们想看到的,或者是我们想让别人看到的;想到前两天的一个回到前世的音频,试了试,没有进去,即便进去了,看到了也是自己想看到的前世,关于爱情,关于金钱,关于生命,关于一切你想知道的话题!
这确实是一部恐怖片,安吉拉也确实是一个可怕的人,能把一个不存在的事实描述的太过真实,以至于太多人都相信,即将变成真实,这也是被社会,被科学,被警察
回溯迷踪:大卫·丹席克领衔,无脑站边最为致命
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