平常人的世界太湉燥了，见到奇怪的事，新奇的事物，会大惊小怪地围在一堆，吱吱喳喳说个不停，但是只有elisa，她的世界，虽然很吵，但是，对他却像是隔了一块玻璃一样，听得到看得到，却始终无法融入。
很喜欢两滴雨点顺着玻璃交融的那一幕，心意相通，身体也连通的一刻，人是不是就感觉没那么寂寞了呢？我想也不一定。
为了同样孤单的另一个人，为了能当知己的那个人，就算犯法，就算要拼上自己，也想试一试。
elisa虽然爱他，但也不止是爱他，第一次有了被真正关注的感觉，画家虽然看似和她相伴
影片一开始女主靠在公交车窗户边，很有带入感，活了二十多年，孤独的时候居多，我也很经常自己坐公交靠着窗户就睡着了，好几次还坐过了站。所以很羡慕地铁里相互依偎的情侣，很羡慕有一个肩膀有一个怀抱。最动人的地方是男女主角在水中赤裸相拥，两个孤独的个体给予了彼此温暖。我一直不明白为什么爱与性分不开，我以为更重要是感觉，是可以感受到对方的存在，感受到那份在乎，只要一个拥抱就足够。如果说时间能在某一刻突然停止，我希望我能得到一个拥抱，无须言语，紧紧相拥，便是我最幸福的时刻。
吉尔摩·德尔·托罗（Guillermo del Toro）的“水形物语（The Shape of Water）”荣获第74届威尼斯电影节（Venice Film Festival）最高奖项“金狮奖（Golden Lion）
不叔终于将期待多时的影片《水形物语》看完了，从它得了金狮奖开始，我就开始关注这部影片了，里面神秘奇幻的元素，加上片子英文名让我不断幻想这是否是一部将水的形象具象化的电影，自然界的形象来说，水，类似于风和大气，流动而捉摸不透，是不叔很感兴趣的内容，所以不叔期待的点在于这部影片如何把水的形象建立起来。
然而，影片貌似和水的形象没有多大关系，看完全片以后，不叔真的大失所望，全片就是围绕一个孤独的哑巴如何营救一个孤独的水怪的故事展开，讲了一个很无趣的童话故事。
首先说下影片的主题，孤独。
这是一个非常能引起人共鸣的主题，什么样的人会产生孤独感呢？在不叔看来，
一是有性格缺陷的人。
存在感很低，没有什么优点，缺点也不明显的人，毕竟物以类聚人以群分，就算缺点多，也能找到志同道合的人。而不叔这种存在感低的人
注：文章末尾附上影片删改信息。
怪兽和爱情，都不是《水形物语》的本质，而是一首讲述冒险的叙事诗。
“六岁那年，我在电视上第一次看到《黑湖妖谭》，我看到朱莉•亚当斯在水面游泳，那个怪兽则在她下方潜泳，对她充满迷恋，那是一个非常浪漫、唯美的画面。我觉得，这就是爱情，虽然那时我才六岁，但我开始憧憬爱情，我希望他们最后能在一起，但他们并没有，所以我一直很纠结，他们为什么不能在一起。我花了四十六年才找到合适的故事，打造合适的怪物，讲述我小时候就向往的故事。”
这是网上盛传的陀螺对《水形》灵感的阐述。
《黑湖》的年代过于久远，要了解它，可以类比05年彼得杰克逊版的《金刚》，但不同的是，《金刚》里女主对金刚还有感情，而《黑湖》则是鱼怪的单恋而已，二者的感情基调还是有区别的。
而在我看来，《水形》与它们都不同。
《水形》的故事发生在六十年代冷战时期，美苏之间展开非常激烈的军备竞赛。女主艾莉莎是一所美国政府研究所的清洁工，婴儿时期在河边被人发现并抚养长大，天生哑巴（但并不聋）
简单说下对这部电影的感受吧。
与其说这是一部怪兽电影，不如说这是一部关于边缘人的电影。与其说电影讲述的是女主角与一个怪兽的爱情，不如说它讲述的是两个边缘人之间的爱情。
片中的这个怪兽不是我们通常在电影里见到的那种低智商或残暴冷血的怪兽，而是一种高智商、有高度自主意识、能在水中呼吸，能在陆地行走的两栖物种。与『怪兽』这个叫法相比，称它为『异种人』则更为准确。这个异种人属于长久以来与人类共存于地球的一个稀有物种，它长久地游离于人类社会之外（生存在南美洲荒野区）
托罗又讲了一个奇幻故事，这次的故事通俗又简单，人鱼之恋。一个被讲烂了的类型换了时代背景，换了角色性别，讲得稀奇又动人，这个故事毫无疑问是成功的，它在简单的线性的叙事结构上引发了观众涟漪式思考，激起了一层又一层思想浪花，从这个角度来说，它简单得一点也不简单。
从电影的情节内容来看，整篇故事主线讲述的就是一个灰姑娘拯救一条人鱼的事迹。但有意思的是，电影背景设置在了颇具政治意味的冷战时期，我们的女主人公伊丽莎作为非传统故事中的“英雄”，没有圣美光环，没有超绝能力
华丽的非人童话-评《水形物语》
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