英雄末路，美人迟暮——致 朱迪·福斯特
这位带有强烈个人色彩的南非导演和第九区一样将非洲的恶劣环境带到了电影里——强烈的种族歧视、极大的贫富差距和肮脏的生存环境，刻画了一小撮底层阶级的反抗，意外的是马达自身这个角色并非那么的个人英雄主义，就是为了去极乐空间治病，压根没想到过要拯救地球上的全人类，仅仅也是为了自己心爱的女人！！！
摄影风格也延续了第九区的手持摄影，尼玛呀、最最最让人接受不了的就是本片所有的动作戏，那叫一个天旋地转，狂吐吊炸天、、、太失望了！！！撇开BUG不说，硬科幻写实这个很棒，飞船、机器人、机械骨骼都相当真实，感觉今后一百年米国肯定能实现这些，机器人戏份太少这点是不足！！！几场重量级R级慢镜被广电完全删了，唯一一个亮点就是最后结局马达拿机枪把一个反派打得四肢乱飞，镜头估计不到一秒！！！全片最出彩的两场戏，第一个是开场三艘飞船勇闯极乐空间，第二个绑架老马·····
总之，不推荐去电影院适合电脑上看蓝光高清！！！
最后，如果没有第九区，这还是一部佳作！！！！
这个导演有所不同，而正因为不同，我才觉得惋惜。
设想，有一天你从床上坐起来，房间拥挤杂乱，你走到洗脸池边 ，拿起个脏杯子漱了漱口，再移步到窗户边，弯下身，透过蒙了灰尘的玻璃，看到一部满是尘土的飞行器忙碌的飞过，一切那么自然，仿佛你就出生在这个年代。
对，这就是这个导演的特点。
在尼尔的电影中，有些镜头反复出现，比如从铁丝网墙外久久注视外星人飞船，比如从秋千上抬头看蓝天上的极乐空间。这些镜头很能代表这位导演的特点，就是擅长从眼前的普通事物出发，将镜头摇向远端的超现实事物。这是一种纪录片的模式，和带入式手持镜头不同，它有一种将超现实事物无缝地融入周边事物，使观众不知不觉接受设定的特点。
但尼尔空有一份拍摄的技巧，却缺乏一种对未来的思考，以及一个逻辑的大脑。以至于拍出的电影，在充斥特效的外壳下，是僵硬的人物刻画和错漏百出的剧情。虽然这是现今大部分科幻片的通病，但对于这位有颇些才华的导演，我特别觉得惋惜。
如果我记得没错，导演尼尔是从小在非洲长大的
中等吧，结局比我想象的差。这么说吧，即使现在的医院和医疗设备或许能处理所有病人，但是医疗背后的资源也是需要成本与代价的，你能得到什么帮助取决于你的付出或者对方的需求。我这里并不是说赞成阶级性行为，理性的分析一下，现在社会之所以存在贫富差距还是因为这个社会需要资源维持转化运作，不可能没有付出就得到治疗或者帮助，极乐存在的意义就是让符合这层关系的人所生存的。电影一开始就让我觉得有点不舒服，就像一群偷渡的人，想方设法的获取自己的利益，甚至男主角也一样，因为自己命不久矣强行续命
电影《极乐空间》，作自己为今年第一部观看的电影，无疑这个选择是错误的，就整体观看来讲没有任何收获，也可能是我比较严苛，以现在的一些想法去评价8年前的电影，但一部优秀的影片，不论多少年的时光洗礼，都会留下令它闪闪发光的东西，很显然这部影片我没有发现。
一、题材
基础题材意义是好的，但是影片整体呈现的内容一般，故事结局一想便知，导演想把科技与政治结合，但拍出来的效果却很薄弱，冲突感不强，最后完全变成反派特工与MAX的battle，女部长下线太轻松了，政治这一环根本立不住，毫无看点。
【Oligarchy】寡头政治，可以理解为贵族阶层把持政权，拥有对司法的解释权和执行法律的权力。寡头政治也可以理解为一种“僭主统治”，因为在希罗多德的笔下，大凡是依循非公义之霸而踞位者都是僭主。一般而言，寡头政治中一般由贵族的德高望重者数人（也可能是数十上百人）组成领导核心，内部协商共议以制定政策。
【Tyrant】僭主统治，以不正当手段篡夺权位，如政变、宫廷斗争和贿选等，以建立个人的独裁统治。僭主政治一般以残暴和恐怖为标签，但这也是其他政体陷入疲软时的“救世良方”，在短时间内僭主可以采取雷厉风行的政策来为部分民众带来好处。但在史家看来，僭主是失德，纵欲和肆心的。
【Anarchism】无政府主义，这是一个中性词，也往往可以联想到“激进”“暴民”等令人不寒而栗的辞汇。无政府主义者主张反对一切形式的政体，认识民众应当自治互助。无政府主义者并不一定向往乌托邦之类的远大梦想，更多是发自困顿的恶劣生存环境，强调个人的重要性。无政府主义也是一种松散的思潮，分入各个流派。
【Republic】共和政体
好好的一部电影，评论却如此不堪，如果不是来豆瓣看看，还不知道这个电影的导演就是拍《第九区》的，这部电影和第九区立意也非常接近，讲述的是一个混混怎么蜕变成影响世界的人物的，最后牺牲自己，拯救饱受压榨的贫苦人民，奈何网上几乎都是一致的口诛笔伐。
影片处处反映资本主义社会下，穷人所处的悲惨境地，贫富分化已经达到了极点，而安逸的生活使人蒙蔽，处于上层的人，不会体会到泥浆里玩耍的贫穷小孩们的想法，主角躺在床上时，老板看到的却是此人已经没有任何利用价值，放眼世界
《极乐空间》一大堆漏洞的洞洞空间
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