以喜剧的形式结构了一部关乎家庭的温情片，这就是《双人床条约》。是平凡的生活道理，是历经生活兜转后的幡然醒悟，是站定回身蓦然回首的笑中带泪，这一切都可以拿来定义《双人床条约》。听起来蛮好，但要把平常事讲得有滋有味，是特别考验功力的。
2001年的《谁说我不在乎》讲的也是夫妻感情的平常事，也有一个处在青春期的女儿成为夫妻离婚的“绊脚石”。《双人床条约》的故事设定与《谁说我不在乎》十分相似，冯巩与吕丽萍遍寻不着的结婚证，在《双人床条约》里变成了耿乐与刘威葳离婚后仍住在一起但互不侵犯的一纸合约；《谁说我不在乎》的片名中的“我”指代的是女儿，在《双人床条约》里变成了耿乐饰演的具有强烈小男人特征的丈夫。
两部片子虽然存在着诸多相似的地方，但质量却相差甚远。《谁说我不在乎》主要以儿女的视角来审视父母一代的中年感情危机，《双人床条约》的视角就特别游离，虽然片中多次出现耿乐的主观化镜头，也以与离婚事件关系紧密的几个人物的身份进行了影片段落的划分，但耿乐的主观镜头每每出现
這兩口子其實只是被生活的平淡改變了。特別是妻子，被磨成了一個情趣麻木的女人。愛情淡了，親情依舊。
耿樂遮掩的顧家男人，怎麼就不好了。
最後一段，耿樂臆想中的葬禮，他老婆面對棺材中得自己，呼啦給了一巴掌，哭著喊，不是說好了你送我的嗎？----這個橋段太賊了。
今年的贺岁档的电影题材，真是有特色，金陵十三钗 涨价，吵吵着要分票房的点，龙门飞甲呢，开始玩低价促销。老实说，其实拍电影这种事，不赚钱大家肯定都是不想的，可是君子爱财取之以道，对吧，你不能拿咱观众玩。我相信，绝大多数人，一年里为国产电影走进电影院的次数基本上是≤3。
为了拍电影而拍电影，电影并不是有个明星就能火的，就好像当初的战国，并不是所有明星都是金字招牌，所以靠什么？靠剧本，靠拍摄的质量，靠心。
今天在这里给大家推荐一部电影《双人床条约》走的路子和《失恋33天》差不多，这里没有所谓的超级大牌的明星，没有所谓的上亿的投资（其实上亿不上亿我们谁知道）。
但这确实是一部值得带着男朋友、女朋友，带着老公老婆，一起去看的一部爱情喜剧题材的影片。
但作为国人我也很想每部国产电影以实际行动支持支持，但参茶制度（同音）变态式的保守严苛，加上缺乏诚意昧良心胡乱瞎搞的制作数不胜数，早已扑灭了我心中仅剩的丝丝期待，留下的只有心灰意冷的摇头叹息。
所以电影靠的是口碑的力量
《双人床条约》用喜剧的形式讲述了一个严肃的问题，那就是家庭的破裂对子女的影响。影片中有男主人公的许多内心独白，编导把内在的外化，把抽象的形象化，颇有新意。
看了这部电影，其实之前也不是很期待，心想国产电影拍出来的搞笑爱情剧总不会很好的，结果果然应验了自己的预感：这部电影很一般，甚至不值得称之为电影。
电影从一开始就是耿乐的独白，似乎形式新颖，但总让人感觉剧情很乱，抓不到主线，也许还是导演讲故事的能力有限吧，这种多线头的叙事手法不容易搞定，就是在《疯狂的石头》中也不能说宁皓运用的多么娴熟，所以与其这种尝试，也许还不如中规中矩的讲出来比较好。
其实剧本来说还算可以，但如果细节没有处理好，那这种剧本估计就难以算是成功的啦。作为搞笑题材，笑点有限而且还不明显，人物的性格我觉得也没有很好的发挥出来，总觉得大家演的多不是那么带劲儿，藏着掖着的感觉。耿乐和郑佩佩也算是老演员了，但郑佩佩哭的时候让我觉得好假啊，甚至连一滴眼泪都没有出来，耿乐嘛，完全被我忽视了。反而是刘威葳让我有点意料之外的感觉，之前看过她演的两部电视剧，也是主角，但特点不鲜明，这次嘛，沿袭了电视剧的感觉，要想演好电影恐怕还要更加得适应这种媒体形式才行吧
最近片子，自从看了失恋三十三天，还没让我心动的片子（金陵十三钗还没看，龙门飞甲），主要是看一些小的片子，都很一般了。
而这部片子，可以说是离婚的33天，很是小清新，也是让你会联想到自己生活的一部片子。就是一部让每位观众都能从中找到那个“隐藏在深处的自己”的电影。影片中因一份为爱而定的条约引发的温情爆笑的故事，虽离婚还假扮夫妻，虽同床却身心分居，最后才发现最好的其实一直在身边。用一种幽默的手法，来说明一直在你身边那个人才是最珍惜的。
而最近什么战争片，历史剧，动作片统统上阵，也不免打压了 什么《亲密敌人》这一类现代清新剧。在影片的拍摄上也跳脱了往常的平铺直叙，而采用了跳跃性思维和虚拟结局的方式，让观众真正体会到那种刻骨铭心的感觉。拍摄手法纯熟，故事叙述情感渲染细腻，将现实与虚幻荒诞进行相当融洽地结合。
而现在充满无厘头的电影元素，耿乐在片中扮演的中年男人一头灰色长发的造型，很容易让观众联想到想到周星驰，在通俗接地气的同时有股子艺术气质的劲儿拎着。影片的节奏快速，情绪变化起伏加大
“双人床条约”2011年度佳片，手法纯熟，故事叙述情感渲染细腻
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