关于王家卫，一直有一种欲说还休的感觉。他的电影从来不用剧本，他对都市人的生活与情感的解构，他的朦胧的叙述方式，都让人铭记。
很多时候感觉王家卫不是在拍电影而是在拍一种氛围，一种感觉，很多故事都是点到为止，没有开始更没有结束，就像一条河流一样，一直都那样的流淌，我们只是经过。
《蓝莓之夜》是典型的王家卫风格，但同时又是电影的好莱坞风格，有人说是美国版的《重庆森林》我只同意一半，因为王家卫做出了改变。
这次肯定是有剧本的，因为影片开始尝试讲一个有始有终的故事，尽管还是像一个人自说自话一样随时都有结束的可能。这次很多人在那首反复出现的音乐中都能感觉到故事的脉搏，看到一些人的爱情，受伤，寂寞，漂泊.. ..最后归于沉寂。
伊丽莎白可以简单的走过一条街向她变心的男友说声再见，但是她没有，她眼睛里的泪水和痛楚已经说明了一切，其实这是我们很多人的背影重现，想说再见，想和过去彻底决裂没有那么容易。所以杰瑞米出现了，他给伊丽莎白讲拿出一串串钥匙，语气平缓的讲述自己的故事。
两个人就这样相遇了
电影刚开拍时
就很期待
但在戛纳首映褒贬不一后
就有点担心
怕王家卫的那些经典元素
被好莱坞刮没了
今天看了后
很庆幸的一点是
几乎都完整保留下来了
但更多的是失望
因为最关键的“感动”不在了
可以说
他的影迷来看这部电影
仍然会很满足
因为所有的一切还是那么漂亮
JUDE LAW那么帅
NORAH JONES 虽然差一点
不过她唱的主题曲好好听
NATALIE PORTMAN 就不说了 如此美丽
RACHEL WEISZ的扮相也不错
就是演的有点过火了
配乐方面甚至还保留了
<花样年华>的主题旋律
并将之美国化
台词方面
还是如此的小资
什么钥匙的故事 没人要的蓝莓派...
摄影
依然的窥视 摇晃
将人物的局部放大
仍然具有观赏性
故事
跟<东邪西毒><2046>的大概很像
都是一个人以旁观或参与的角度
看陌生人的感情故事
然而不同的是
<东邪西毒>和<2046>
虽然出现多个感情故事 多对爱情关系
但总有一个 甚至所有
给我们的感动
是那么的深刻
而在<蓝莓之夜>里面
甚至连男女主角的爱情
与王家卫以前的那些爱情故事比起来
都是如此的乏味和平凡
曾经的那些被放大的细腻
在这部好莱坞作品中
王家卫总习惯于以异国的景观，构筑出现代人的漂泊心态。比如菲律宾的热带雨林，吴哥窟的隐匿树洞，阿根廷的伊瓜苏瀑布。它们与香港这一移民都市，构成人心的“过往与彼岸”之双生镜像。在蜚声海外十余载后，《蓝莓之夜》成为他第一次完全立足于西方语境下的创作——也是唯一的一次。虽然脱离香港滋养的故事，仍然不可避免地沾染着了水土不服的征状。
裘德·洛饰演的杰瑞米有如翻版的何志武，可爱圆润的英国口音似乎是对金城武的蹩脚广东话的戏仿，以此提醒观众这不过是另一个“凤梨罐头会过期”的故事
“蓝莓之夜”眼镜王的黄昏
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