你们都说看到了伟大的爱情,但我看到的却是爱情的贪婪与自私。
你们说女的不开心,又为何不爱护呢,情人、孩子、丈夫三处她都是她爱的,为何要逼她分离呢。情人在她丈夫为国效力乘人之危要她走就是贪婪和自私,后面看她痛苦还逼她也是,却不知当时情境并不适合她。最终把女的诱骗成为了爱情的奴隶。
此片只是法国人为自身的纵欲诉说爱情既是一切。但爱的力量也是有大小的,当遇到爱情时就自认为无可救药时就已经在为他们自己辩解。
《法国女人》看完后的第一感觉是,有些淡淡的伤感。
从道德意义上来看这部电影,让娜无疑是一个有放浪、不知羞耻的女人。
但是她又是那样的美,美得有些哀伤。让人忍不住去怜惜、原谅,让我不由得站在她的角度,去细细思考,为什么她会做出这样的选择。
在影片的最开始,路易和让娜初见的时候,她是一个美丽善良的形象。她关切一个素不相识、突然发病的老人。这个老人也是路易的父亲。路易对让娜一见钟情,很快,他们就结了婚。
但没多久,路易便奔赴战场。一去就是五年
爱情就像“痛苦地等待了数周却只换来开心一天”。
要有多少的偶然,两个完全不认识的人才能遇到、碰面,并且走在一起,产生关联?尤其是那种灵肉完全结合,交缠,融为一体的那种情感。
千丝万缕,那一点小心思不断地在一次又一次的偶然中被发酵,升腾,或者毁灭。在现实的生活里,所有人的情感是那样的隐秘。不堪忍受的平庸、极其无聊的重复性的日复一日和对未知的永远的持续性的怀疑与“担忧”。
爱情并不局限于在婚姻内外产生。与时间长短无关,与形式无关,爱情更多的就是一种互相自然而然走近
《一个法国女人》是一部老片子,1995年上映并获得法国凯撒影展最佳影片奖和奥斯卡最佳外语片奖。《一个法国女人》由法国影帝丹尼尔·奥图耶和法国影后艾曼纽·贝阿共同演出,中文译名也叫《一生的爱都给你》。很多人都认为后一个译名更为凄美动人,也更配得上故事中那段缠绵悱恻的爱情。但我觉得《一个法国女人》这个直译的名称,虽然朴素,却点出了隐藏在这部电影背后的现实困境,遮盖在爱情面纱下的真实枷锁,掩埋在战争这个男人世界中,一个法国女人被迫面对的铭心痛苦。
在《一个法国女人》中,丹尼尔·奥图耶饰演一个法国军人路易,深爱着由艾曼纽·贝阿饰演的妻子冉娜。当二次大战爆发时,路易参战被俘,5年后才得以回到家人身边。当欧洲战场终于落幕,路易又被派到印度,参加印法战争。冉娜是个美丽动人、纤细多情的女人。当路易被德军俘虏时,冉娜背叛了他,和路易的战友亨利住到一起。尽管路易的家人都很不谅解冉娜,但是路易回到法国后,还是原谅了妻子,重新和妻子一起生活。冉娜说,我不爱亨利,可是我是一个女人
法国人天性浪漫,性与爱自自然然。至少在电影上,从侯麦导演的作品开始,看上去都是美好而纯真的。在他们大部分人的价值观念里,爱情和性欲所具有的重要性先于爱国主义、宗教和政治信仰。法国电影多具有纯碎文艺片的气质。性爱是跨越不过的主题。男女主角在里面赤身裸体,自信、毫不吝啬地展示自己优美的胴体,法国人的性与爱,是在头脑中进行的,是与他们的人生密不可分的,也是很自然的。
从这点去看,看法国的文艺片是一件相对来说比较轻松的感受。
至少在我看《冬天的心》、《一生的爱都给你》的时候感觉如此。
这两部片子都不去刻意地探索一个道德伦理,不去试图揭示性、婚姻、道德之间的关系。它们不提供太多的哲学性思考的东西,拷问的时刻不多。它们只是在你眼前打开一副画卷,缓缓展示,不发一言。
抒情、优美的情色镜像并不是我喜欢这种文艺片的主因,尽管画面确实很美,展现的方式很自然。婚姻与婚外恋、忠诚与背叛、欲望与诱惑、道德的束缚与自由的欲望的冲突在电影里并不特别激烈,情节往往很简单。然而,正是导演这样始终如一克制、平静地慢慢叙述
中名:一生的爱都给你 ,有人说美,我是着实感受不到。当然,此名并不针对男主为名,自是女主视角。向来最是无法理解法国电影的价值观,多少年来,一次次观影法国故事,无意间还是会遭遇三观的撞击,就连日本价值观接受,依旧还是无法理解稀疏法国片子的脑回路。
奇怪的是,翻看了几个评论,长评,短评,溢美之词让我着实摸不着头脑。艾曼纽·贝阿除了姣好的面容,完美的身材,演技我竟是也没有看出过多可称道的地方。
我看有说,导演试图表现的是战后给女人带来如何悲惨的人生???战争给无数家庭带来不幸???恕我无法看出,我才疏学浅的厉害,可能导演出发点是这样的,但是整个电影只让我看到了一个放荡的女人,她的爱???给了谁?你?男二?难道仅从她得知男二去世消息,后一个月离世就得出她为其奉献一生?终究是自私,不甘寂寞的女人。跟战争无关。
“法国女人”剧情紧张的剧情片 纵欲:自私与贪婪
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