看完影片的第一感觉便是此片在叙事和风格上延续了《机遇编年史的71块碎片》中碎片化的,交错的,每个片段的嘎然而止和黑幕转场,以及生活流的平淡与克制。只是《71》中角色的交集出现在了最后,而此片中人物的交集出现在开始。
影片的开始在一段小女孩的猜哑谜游戏后便是讽刺十足的精彩段落。从乡村前来巴黎投奔摄影师哥哥的男孩发现哥哥家的门锁密码更改了,无法进门的他在街头游荡时遇见了哥哥的女友朱丽叶.比诺什。比诺什将钥匙交给了男孩
毫无疑问,只是一部结构十分复杂甚至有些混乱的影片,但在影片的开头Haneke已经说了这个是几个“不完整的故事”,故事中的几个主要角色都在开场的十几分钟长镜头中出现。随后的叙述则是根据他们几人在同一时空相碰后所发生的事。
看完影片的第一感受不仅仅是Haneke的客观、克制、内敛,而是Haneke似乎在尝试询问我们 “真相真的就藏在真实之中吗?” Haneke "重口味”的真实是他作品中非常突出的特点。而他在这部解码游戏中他不断让Anne出现在她拍片的过程中,但同时我们也能看到“舞台”、“摄影机”,听到导演对她的指令,不断反复出现的“戏中戏”都在让我们不断思考什么是真实。同时,Haneke所给的影音信息永远是不完整甚至是破裂的。Anne深夜所听到的叫喊声无处而来,邻居否定了Anne的“一厢情愿”假设;George的父亲总是阴沉少言地出现,在儿子出走后,把所有的牛羊都杀了,但他的结局也是不完整的;黑人与被人女孩约会,他亲吻了她的手后,女孩似似而非地接受了他,但她再也没出现过;George片尾未能入门,是Anne已爱上与她搭戏的男人
“巴黎浮世绘”看完之后的一些想法
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