'你像一把无鞘的刀，很锋利，但好刀应该放进刀鞘里'。
夫人这句话让人印象深刻。我不禁想，一个人的'鞘'是什么？一个有鞘的人应该是怎么样的？
春十三郎言语尖刻，举止放浪形骸，不依礼法；他浪迹天涯，无心谋求出仕和财产家业，总之他不被世俗观念束缚，是一个随心所欲的人。
由此可见人的鞘当然是社会规则，一个收在刀鞘里的人是把自己约束在社会规则里的人。对于椿三十郎的时代来说最核心的就是礼仪、等级制度等。
我也是一个随心所欲的人，不愿意被不认同的社会规则所约束
中午跟TN一边吃外卖, 一边看我热烈推荐的椿三十郎花絮, 看到道具师回忆当时三船敏郎和仲代达矢决斗时喷血装置爆喷所以自己后脊梁发凉地偷看导演黑泽明的时候, TN如期爆出花枝乱颤的笑, 我其实已经自己爆笑过一回, 此刻跟着由衷的又乱颤一遍, 心满意足. 两周的阴霾一扫光.
虽然用心棒和椿三十都是黑泽明风格相似的作品并且都是三船正面仲代反面，但后一个中的椿三十始终是一个有想的童鞋，他从遇到家老夫人，被教育好刀要藏在刀鞘里以后就始终陷入生与杀的纠结中。所以虽同为落魄武士但他没有用心棒里的男主角活得容易，结尾一刀结果了室户半兵卫让他离去的背影更加孤独和苍茫，迷得我心里电闪雷鸣七晕八素。
片子里对人物的描写有几层对比，第一层是九个武士和椿三十郎的对比，同为武士，那九个往往看到的是事情的表面，而椿三十总能进行由表及里的观察和分析，这是做事的高手。第二层是椿三十和家老夫人的对比，家老夫人的出场并不多，但每次都有和椿三十的交锋并赢得春风化雨，一个欧巴桑看似弱不禁风，不分场合风花雪月并总在施妇人之仁
好的电影总有让人惊艳的场景，比如《肖申克的救赎》中安迪雨中爬出监狱时伸展双臂的镜头，比如《辛德勒的名单》中黑白镜像下穿红衣服的女孩的镜头，比如《鬼子来了》中马大三被砍头的场景，《椿三十郎》中最后椿三十郎与室户半兵卫对峙决斗的场景，这个镜头堪称经典，先是两人对峙，互相安静地盯着对方大概有十多秒，最后一刀毙命！那血啊，就像被憋得破裂的水管一样喷射出来…在我看北野武的《座头市》时，对盲侠与服部源之助决斗时一招致命和血腥暴力镜头暗自叫好，却没想到原来是传承黑泽明的《椿三十郎》
遊俠三十郎看似是閒雲野鶴；卻又再主動自投凡塵俗事中……
電影中單單只是三十郎在最後以閃電式一招解决對手那場戲，劍拔弩張、殺氣騰騰再血雨腥風，實在是一絕！精采又令人難忘！
他本來就是一把劍：一把殺人不沾血的劍，避不開也逃不掉。仲使有可以將人穿心剖腹的銳氣，劍終需要劍鞘；那劍鞘在乎念頭之間~
相比于用心棒中三船敏郎的角色不沾任何利益的为穷苦百姓出头,在椿三十郎中他却介入了当地势力的争权夺利中,未免一开始就沾了烟火气.用心棒中看似一开始在两方势力中游刃有余,但是只要一入局,马上被揍的鼻青脸肿受了重伤差点死掉,这时候才算是真正接触到了冲突核心的实质,后来也只好自己上阵大开杀戒,乱杀一顿了事,相反到了椿三十郎中,两方势力博弈犹如儿戏,到了自己亲自下场犯错不过也就是被缚而已,后面同样大杀一气,结局确实像点题的的山茶花一样,轻轻巧巧的解决了,也像是一场闹剧,夫人对他“利刃应藏于鞘”的教
夫人对椿三十郎说：好刀应该有一个好柄。
椿三十郎无疑是一把利刃，古道热肠，拔刀相助，救下一众青年、城代家老；智勇双全，力排众议，带飞九名青涩的队友。户室半兵卫也是一把利刃，野心家招募的野心家，企图坐收渔翁之利；广交豪杰，是名副其实的核心战斗力。可惜，他们离好刀都差了一个柄。
三十郎锋芒毕露，却没有刀柄，半兵卫义气待人，刀柄又太长。三十郎江湖流浪三十年，身怀绝技，可以轻取功名利禄，他不屑为之，因此不为君主所用；心思细腻，为人沉稳，又奇计百出
【椿三十郎】优秀的惊悚片 古人的躯壳，现代人的思维
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