这部说的内容挺多！恐怕某些怪蜀黍只注意到Lolita之恋了吧哈哈～
先说到的是婚外感情，作家和外交家对待婚姻态度不一致，作家认为婚姻是对彼此的占有，她惧怕被束缚和因束缚别人而让自己扭曲，因而一直未婚，外交家和他的未婚妻则态度一致，认为夫妻各有空间，允许婚内对其他异性产生好感并有身体接触，只要不在主观故意上让对方知道就可以。
在这个认知差异上作家和外交官作出第二个议题也就是爱情试验，看起来这在道德上是有争议的，但侯麦把这段游戏拍的很美，而且没有人狗血的受伤
说在前面：有人说这部电影是个油腻大叔的意淫，有物化女性嫌疑。但我想说的 是，这部电影从头到尾就是女性主义影片！！！何来的意淫和男性凝视?!
还有，笔者性别为男，勿喷我打女拳（doge）
影片的开头，杰罗姆的船在河上行驶，此时站在桥上的奥罗拉以更高的地理位置俯瞰男性。可笑的是杰罗姆根本就没注意到她的存在，这是对杰罗姆男性沙文主义傲慢的体现。
电影以奥罗拉又一次站在阳台上俯瞰的场景结束，画面中的克莱尔斥责她出轨的男友，这是一个纯粹女性主义的视角
克莱尔的膝盖是我看的第五部候麦。
是1970年的片子，算是比较早期的作品。一如既往拍摄风格。
配色明亮自然，大量运用自然光线，原生态自然声运用。
运用很多窗的意境，让人想到霍普一系列关于窗边主题的绘画，人的孤独感，旁观感呼之欲出。
很多海的镜头，迷蒙的，局部的，灿然的。似乎在候麦的镜头下海能够配合主角心境出现千百种情境。
很多镜子意象的表达，让人想到色戒中王家卫对于镜子元素的应用，不知是否受候麦启发。
很多鹅黄色，窗帘，秋天的故事中女主的吊带裙，本片中男主的领带，椅背的颜色
我现在觉得侯麦真的挺神奇的，其实他使用的电影语言都是我特别讨厌的电影语言，但是不知道为什么用在他的片子里，我就特别喜欢。
这个片子：
有时候谁说话就推给谁，慢慢推。
大量密集画外音和台词。很少能连续六秒没有人说话。
近景接近景，近景接近景。
一女多男，多女一男的爱情。
半乱伦的猥琐渣男。
老男人抚摸天真少女。
但是侯麦拍出来就偏偏有味道，好看。
目前总结出几个表面原因：
坦诚，自然，态度是观察、写实、幽默欣赏而非评判。
这些人都衣品好，好看，腿长（腿特别好看），自信
《膝盖的诱惑》
风景啊风景，这醉人的风景，让我想起少年时候看过的一部影片---《多瑙河三角洲的警报 Alarma ?n delta (1975)》
色调啊色调，这怀旧的色调，不得不让我正视，这是1970年的出品。
膝盖啊膝盖，这少女的武器，外交家对于少女的欲望。
成年男子对青春期少女肉体产生迷恋，却又在现实压力下抑制了冲动。抚摸膝盖的动作具有象征意义，即指男人对精神性幻想（或称意淫）的满足感远远大于对肉体实质的性迷恋。这个貌似容易获得的动作，要做到自然却很难，在片中象征着男主角的征服欲而非占有欲。侯麦极为出色地掌握住了这一点，从这场爱情游戏中剖析中年男人的面对少女的犹豫心态和虚实难辨的复杂思想。
没有苹果，只有“克莱尔的膝盖”。
宗师级爱情片 从女性主义看《克莱尔的膝盖》
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