没有一个人能空虚的度过一生。
暂且不谈莫拉莱斯的做法对不对，他的行为已经让凶手为此付出了巨大代价。二十五年啊，二十五年日日夜夜被囚禁在一个黑房子里，没有人说话，得不到任何外界信息，没有书籍，没有音乐，没有鸟叫，仅有的是每天莫拉莱斯定点送来的馊了的面包屑和牛奶以及莫面无表情“完成任务”离开后死一般的寂静。多么悲惨的生活，或者这已不叫生活，而是煎熬生命，他已被当为一个苟延残喘的物体来豢养。如果人陷入这种境地还不如死了好，可怕的是他连死也做不到。
我的心里一直回旋着这句话：人怎么能度过空虚的一生？！这个人的生命让我觉的很压抑，或许这是他应有的惩罚吧。可是他毕竟是一个人，作为人类本不该这样对待自己的同类，我在想，让另一个人悲哀空虚的时候莫拉莱斯本人又是如何度过的这么多年呢？我不解，也不知道他们的生命还会延续多少年，还会这样痛苦的煎熬多少年？会不会对那个凶手来说，这样的日子以不叫痛苦而是麻木呢？
我不敢再往下想，我只希望我们的世界上永远不要出现恶人，我希望，所有人都有一颗善良的心。毕竟
本片是这样一部片子，你可以在里面找到各种元素，变化不定的故事片情节，若即若离的感情片场景，感人至深的友情，甚至包含了阿根廷的地缘政治，与之结合的是多镜头的应用，沧桑的时间感，还有背景中深沉的钢琴。似乎导演在拍摄之初就瞄准了奥斯卡最佳外语片的奖项。但在各种元素的融合下，观影的感情却很复杂，仔细想想，并没有看单纯港台故事片的洒脱，也没有看韩国煽情片的感动。相比之前的入殓师，这部谜一样的双眼缺少了深入人心的主题，要知道1+1不一定都等于2的。
PS：3颗星中的一颗给迷人的女主角。。。
一个人如果被囚禁二十年，并且无人可交谈，他所能见到的仅是那个将他拘禁之人，且从不与其交谈。他须忍受漫长的孤寂无望生涯，这是对他剥夺女子美好生命的惩罚。他因爱恋无望而将爱慕的女子奸杀，却又因动荡时局的大背景而无罪释放。心安理得，混迹人群，甚至威胁逮捕他入狱的正义人士。
二十年的时间容量，二十年之前所发生的爱欲纠葛，人对待爱情的不同姿态。莫高兹因得不到便愤恨毁灭，男主人公本杰明却因自身卑微而踟蹰徘徊，女子丈夫拉斯莱莫因痛失所爱隐忍执著。本杰明在拉斯莱莫眼中看见爱情的模样，他悲伤却并不抱头痛哭，表现脆弱，看似接受现实，让生活重回正轨，但他的躯体之中注满浓烈挚爱。他等待司法给予凶手制裁，甚至每日下班必在火车站等待凶手现身。但这世间总有许多事不得圆满，甚至超出常规，带给人失望、伤害。卑微渺小的个体无力对抗失去正义的权威机构，于是心生失望。如此这般，拉斯莱莫只能按照自己的意志和对亡妻的悼念将凶手囚禁，令其尝尽寂寥孤独。当莫高兹哀求本杰明道：求求你让他和我说说话
也许是职业使然，当听到酒吧里的大叔用他那音调怪异的西语开始滔滔不绝的侃球，再看到那个球场里拍摄的长达六分钟的长镜头，我实在忍不住违背全片基调地笑了——阿根廷人，足球，开口闭口不离的球星名字，一个逃亡者死都不会改变的习惯，这算不算个黑色幽默？
但抛开这些，这个片子确实很难让人笑出来。
我不想把片子拔高到政治的角度，我想说的是，它表达的只是一种人在大环境下的身不由己和少数人不肯放弃的执着。罪恶或许得不到公正的判决，但这不等于被伤害的人会就此遗忘；爱情或许得不到及时的表达，但这不等于时间足够将它的浓度冲洗。这个片子的主旨不是惩恶扬善，不是自我救赎，是坚持。
忘了真的好么？可是又有谁能真的忘得掉呢？
Morales原本似乎只是个无关重要的配角，然而到最后，他却是全片真正的中心所在。向Esposito述说这25年来的生活时，他的脸上是冷的，仿佛曾经的伤痕已经被岁月冲淡，他的语气也是冷的，仿佛那些怒火和不甘都已经早早的冰冻。但他的眼神出卖了他——那是一个真正无所遗憾的平静眼神。让Esposito无法释怀的或许只有一点
《谜一样的双眼》是一部很讨人欢心的电影，或者讲它的初衷就是冲着奖项而去的。人性，复仇，政治，凶杀，回忆，爱恋，友谊这些触动人心而又铿锵有力的元素纠缠在一起，共同谱写出一曲五味杂陈的乐章。只可惜它在细腻斟酌和唯美动人的整体效果之下，跟很多过分讨巧的影片一样，缺少了一份沉稳淡定的作风，缺少了一种自我约束的力量，以至于用力过度造成得意忘形般的效果。这跟导演胡安·何塞·坎帕内利亚并不丰硕的履历不无关系。
当司法在混乱的政治格局底下丧失了它仅有的权威和公正，成为了当权者股掌之物的时候，在影像当中总需要良心未泯而又甘愿以卵击石的角色来维持公道，他可以是一个战无不胜永不停歇的超级英雄，他可以是一个愤愤不平以暴制暴的爆裂刑警，而更多时候他只不过是一个毫不起眼的普通人，手无寸铁但却为了捍卫自身的信念揭竿而起，不过有些时候他只是一个为三餐奔波且自律检点的银行职员Morales。跟美国电影当中充斥者大国嚣张气焰的英雄观不同，对于这部阿根廷电影的“英雄”来说，他的反击并不一定需要多么轰动
首先我想说电影不是侦探、悬疑、惊悚，它是回忆，对阿根廷人来说，专制混乱的年代里，一个女人无论如何死去，如果正义怜悯它会恩赐于它善终，否则就会变成堆积在法官案桌上那堆积如山文件里的几张薄薄的纸，或者锁在最深角落里的铁柜子的最下面的抽屉，连管理员都发现不了，所有人都忘记了，只有爱她的人忘不了，连杀了她的人都忘了，只有爱她的人忘不了，让我想起了如题目的那首歌。
害怕的不是杀戮，电影里最怕的是说我爱你，电影的结构没有十足创新，但是加深了构造。故事中的故事，故事里是本杰明对这个难以忘怀的案件的历历在目，是对艾琳不敢言说的情感，是对朋友的无可奈何，是对深情丈夫的感动，是对凶手堂而皇之的逍遥的愤怒，这个回忆让他活在回忆里25年，故事外，本杰明竟然仍然分不清过去和现在，仍然活在回忆的后遗症里。是回忆推动他的情感，也是回忆让他终于可以看着前方，不再回头了。仇恨和回忆比杀戮更可怕，是慢性而突然迸发的绝症，最终噬食是自己，就像本杰明离开时铁笼内外的那两个犯人，囚禁至此，永不解脱。
卡拉·奎沃多主演，谜一样的双眼
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