或许每个贫寒的家庭的孩子都会有过这样的经历。在物质上总是贫乏，唯一可以骄傲的是学习成绩。所以只有努力学习来证明自己并不是一无是处。曾经在上初中的时候我也希望有一辆新单车，又或者不用是新的，只要一辆不是大水牛式的单车就好了。我经常在同学面前骑着一辆大水牛驰骋在学校和家之间。在我身材不高和单车庞大的时候我骑着脚踏的时候是需要把脚掌用力往下蹬才可以够得着的。这样动作经常遭到同伴的笑话。我怀着和主人公一样的自卑哭诉于家里。情况是相同的，我爸也下了岗，我是家里最小的小孩，而我的姐姐因为都在上高中，所以我没有新单车，那大水牛是家里很早以前买的。即便我努力的诉求，妈还是没有给我买单车。同伴中只有我是骑大水牛的。
每当我推着大水牛出门我心里都在暗暗的对父母的憎恨。为什么不给我买单车，以至我也不能像某些同伴一起骑在公路上。那样我会觉得不好意思。单车又丑又旧，但是我能怎么办呢？还是得骑，突然有一天，学校的车棚里的单车全部被镇公安局的车拖走，说是没有办证，去办证需要交15块钱
对于小坚，哥们儿，爱情都寄托于一辆单车，而单车则寄托于父亲的一个承诺，一个没有如期兑现的承诺。单车没了，什么都没了。其实没了哥们儿，没了爱情，单车其实也并没有那么重要了，就像小坚在失恋后对郭连贵说的那句话：“以后不用再骑回来了，我不需要了”。
单车对于郭连贵来说，是命，更是尊严。一个乡下人，来城里打工，什么都是新鲜的，所以什么都被人挤兑。单车被阴差阳错地“偷”到了小坚手里。被“偷”的连贵茶饭不思，日夜兼程地找，终于也费尽周折地把车找了回来，抱着车在公司门口睡了一夜醒来与同事们打招呼那一幕我觉得是郭连贵这个人物的高潮部分，他得到了应有的尊重，证明了自己的承诺，获得了尊严，细节还可以看到他的嘴角从微张变成了上扬。
最近很喜欢看跟青春有关的片子，大多是初中高中的记忆，因为里面有种执着，甚至是执拗，现在看起来多么不值得，当初却像命一样珍贵，现在那种执着哪里去了呢，不愿说是被时光磨尽了脾气，美其名曰只是在寻找下一个值得执着的对象。
p.s.
高圆圆第一个镜头简直就是初恋的样子，只能用三个字形容
同一座城，两个年轻人
他们一样的花季年龄
一样的青春懵懂
一样的有着对自行车的渴望
看吧，人生而平等。
但是他们又是那样的不同
一个从农村来，一个在胡同长大
一个独自北漂，一个想着考第一
他们最大的不同在于
一个是在生存，一个是在生活。
就算是一辆自行车对于他们来说也有着完全不同的意义
一个是考好的礼物，和哥们溜车，和心爱的姑娘一起上下学，没有它很没面子
一个是谋生的工具，有了它就可以赚钱，没有它没法在城市立足
所以，他会在自行车上做上记号，是怕丢车？我看不是，他单纯的不像会料到车会被人偷。也许，是因为他一定小心地擦拭、抚摸过车身的每一个部位，熟悉他的所有伤痛。他就要拥有这辆车，他想让车子与众不同，告诉自己，这是属于私人的财产。
所以，他会一而再再而三的试图重新得到这私有财产，即便可能再被挨打，事实上，就算又挨了揍，只要车子还在，工作就包住了，有个工作，就可以生存。
所以他的愣他的执着他的坚持，让老板让学生们没法理解。
离开了十七岁，我们的欲望清单再也找不到自行车的影子，可以很物质可以很抽象
达明一派有首歌叫<青春残酷物语>,用这个歌名来评价王小帅<十七岁的单车>刚好合适.
如果你只看过王小帅的<青红>,那么你肯定会对他以及他所得的那个评委会大奖嗤之以鼻,但如果你看过他的<十七岁的单车>和<扁担姑娘>,我相信你一定会佩服作为新生代导演之一的他的勇气.很多人都会说新生代是没有情节的,有的只是状态,尤其是关于性关于摇滚关于毒品的状态,但<十七岁的单车>是不同的,就是和他自己所拍的<扁担姑娘>也不同,这次王小帅没有远离我们,没有把镜头放到黑帮和艺术画家(<冬春的日子>),而是把视角放在了都市中成长的年轻一代.小贵和小坚都是同龄人,可身份不同,也就有了不同的青春和不同的信仰.并且影片也附带表现了和他们差不多大小的小保姆形象.
“十七岁的单车”青春总是有残酷的味道
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