生活总是有着缺席的人。
改变生活的人。当有人能改变不如意的生活，他选择了改变，但可惜他并不是那个那个改变生活的人。
值得信赖的人。妻子的出轨，好朋友的背叛，没有人可以与他交谈，没有人值得信赖。所以他才被骗，所以他才没有人可以寻求帮助直接选择了诈骗。
让其有依靠的人。只能将几代人辛苦攒来的理发店，以及自己的房子作为代价，才能换来一位可依赖的律师，到最后也因为并不是自己真正拥有的人，最后因为资金依旧离去。
缺少知己，难寻一位沉默的理发师。缺少救赎的人
很多经典的故事之所以精彩，人物之所以深刻，恰如雨果笔端慧言，它们拥有“复杂得像海一样的性格”，选用这样的故事主人公，他们幽静而多变，危险却迷人，深沉里蓄积着咆哮的力量，湍瀑中隐露出微澜的怡然，不想其惹人注目都很难。《弹簧刀》里的比利.鲍伯.松顿是这样一个人，杀手雷昂是这样一个人，剧院魅影杰拉德.巴特勒是这样一个人，总之类似这样的戏剧人物多得数不清。
看科恩兄弟的《缺席的人》，就像隔着一个玻璃罩子看以艾德为中心而展开的一系列故事，说不尽的苍凉感受。观看者以局外人的身份观看着电影，电影中的主角艾德也以局外人的身份参与着自己的故事。
仅看片名，大概就知道这将会是一部讲述人的存在价值的影片，但又不会仅仅讲述人的存在价值。影片中的艾德是一个沉默寡言的理发师，和他形成鲜明对比的是外部环境中一直喋喋不休的声音，衬出他在实际生活中是并没有什么存在感和话语权。导演通过大量的人物旁白，向观众交代艾德以及和围绕他展开的故事
Coen兄弟2001年的作品，在错过了多次之后，终于还是看到了。在看开始的90多分钟时，不禁想到了当年为他们夺得最高荣誉的《Barton Fink》。太过内敛的人物和小人物的内心躁动，与后者近乎一致。还好，那场车祸之后的10几分钟，高潮还是意外的来临了。
Coen兄弟太喜欢冷眼旁观他人为了自己的蠢事而获得的不幸。每个人的不幸都自有其肇因。不是付出不幸，而是获得不幸。因为自己某次些微的行偏轨道，不幸便将宿命般地来临。这种不幸不是因为天意或他人的强予，而仅仅是自己的必然收获。这次也没能例外。好人做歹事会遭遇不幸，歹人做好事亦然。因为每个人都有自己的轨道，万万不能行偏。而这次沉默内敛的理发匠，则不过是冷眼旁观了自己的一次不幸，之后与导演一起嘲笑自己的命运。比起以前的那些蠢贼，这次的主角还是幸运的。
科恩兄弟似乎一直很喜欢这类主人公：虽然性格各不相同，但都生活在社会底层，做着微不足道的工作，偶然的改变带来一连串的霉运，直至莫名其妙地毁灭，也不会有几个人记得他们的名字。
我们的理发师就是这样的人物。他不善言辞，做着无趣的工作，不会讨好喜欢的女孩子，虽然女孩嫁给了他，但心却不在他身上。简单地说，又一个loser。
美国是一个崇尚所谓个人奋斗的世界，当然也是充满成功者和loser的世界，科恩兄弟的脚本，喜欢把成功者和loser的命运以奇特方式粘连在一起，电影好看与不好看的界限，就在于这种粘连是否够特别，又能让人信服。相比The Big Lebowski和最近的Burn after Reading，我更喜欢这部，因为各个桥段的粘连更自然些，荒诞是骨子里的，不是人为制造出来的。或者，50年的美国，原本也更富有故事性。
Ed的老婆是个有趣的女人，强悍的女人，Ed喜欢她是自然的，她喜欢风趣而多金的老板也是正常的。和所有偷情的女人一样，她需要Ed只是因为她需要一个够沉默，够爱她的丈夫而已。没错，明白各种道理的Ed能做的只有沉默。戏码到此
The musical Chicago offers the entertaining side of the same story while The Man Who Wasn't There offers much deeper thinking to the same thing.
the best part would be the night visit of David's widow, where she talks about an UFO abduction possibly only a delusion. It greatly reflects the FEAR that hanging over people's head. whether it's real or fiction, David never touched her again.
【缺席的人】可怜之人必有其罪恶之处
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