撒旦的情与欲即是人的情与欲。
开篇缓慢的黑白推进,making love导致baby's death，宣告所有情节都将背道而驰。
男人推开女人病房的门，递上一束鲜花，像在向观众证明什么。
其实我一直都不认为他们俩是夫妻关系，最多是情人吧。
之后的生活一直被心魔驱使。
女人的心魔是失去baby的悲切，可却企图用性爱使自己更癫狂。
女人的心魔也在于承认迷醉骄奢淫逸，又妄想找到内心罪与罚的平衡点。
她就这样变态的肆虐着。
男人是一个怎么样的人？说实话，很难把握，但是有不可信的人格。
像是在陪着女人做游戏的，又一边引导着什么的。
伊甸园里缺少了美女蛇，弥漫着阴森恐怖的幻象。
男女在经历一场“厮杀”和“角逐”之后，失去了最能区别他们性别的东西。
或者说，终于抛开了“情与欲”。终于找到了罪与罚的平衡点。
人性的临界点，跨过一步是地狱。
无法去感知黑暗，吞噬人的灵魂。
颠离混乱，火化是唯一的归途。
游离人间的孤魂，残绕直达冥河。
我覺得內容上我沒資格評論甚麼。
因為過於深奧。
我自己有很多問號兒。
但卻又好像明白叻甚麼。
感覺既恐怖又有意義。
從拍攝上來說吧。
這個電影放慢到每一楨都能作為一個獨立噠優秀噠攝影作品發表。
太文藝太美叻。
尤其是影片開頭。
鏡頭慢放。
陰莖在抽差。
雪花在飄落。
水杯在傾倒。
孩子在墜亡。
女人在高潮。
一切都像是夢一樣。
唯美而又恐怖。
還有後面想象中噠森林。
霧靄重重。
猶如仙境一般。
但影片從後半段開始變得陰森恐怖。
女主角喪心病狂噠行為讓我屏住呼吸。
不得不說兩個人演技實在是過於高超。
演技派就是演技派。
就兩個人竟然能獨立撐起一部電影。
牢牢抓住我噠眼球。
劇本改噠好。
演員體會噠好。
內容上過於複雜。
我不知從何說起。
一言難盡。
請見諒。
拉斯-冯-提尔。《反基督者》。
本届戛纳电影节迄今为止最惊魂的电影出现了，而且，基本可以预见的是，这将是本届戛纳最让人不安，最让人难以下咽，最让人惊呼的电影。
前三十分钟，该片在男女主角类似话唠的对话里让三分之二的观众昏睡过去，然后让观众在噩梦中被惊醒：用石头猛地击打男主角的生殖器，将勃起的生殖器打出血来，用石磨穿透男主角的脚，拧上螺丝，然后将扳手扔到屋下找不到的地方，这是女主角做的事情。随后，女主角开始自残，用剪刀对自己的生殖器自残……
影片放完，活生生的几个字写出来：献给塔尔科夫斯基——观众大笑哗然。
顺便问问各位，片中有几处跟基督教等西方传统有关的典故，譬如结尾处的“The Three Beggers”，也跟大家讨教下前前后后的含义与引申。
毫无疑问Lars Von Tier的新片《反基督者》将是2009年最血腥最阴暗，也是最晦涩最具有争议的一部电影。可以想象，导演将两年来的精神分裂的所有阴郁与暴躁全部发泄在这部影片之中。在这部影片中，Lars又回到了他早期的对视觉技巧的着迷，同时又不失《狗镇》简洁有力的戏剧张力。因此，尽管很难称这部影片是Lars的代表作，但对于他的整个导演生涯，或许是一个不小的转折点。
序言部分：在福音唱诗班的天籁之音的背景音乐下，夫妻享受性爱高潮的时候，儿子坠楼死了。而妻子则是背后的始作俑者。第一，从电影结尾的闪回来看，妻子是看到儿子爬上窗台，但并没有阻止，也因此她始终经受着心理折磨，以至于最后用剪刀将阴蒂切除，是对自己沉溺欲望的一种最极端的仇视。第二，潜在的，儿子爬上窗台并失足坠楼更多的原因是在于他脚踝的旧伤，而这旧伤则是由于他的母亲在伊甸发生心理变态而虐待所致。
第一部分，悲伤：很容易理解，丧子之痛，夫妻都过于悲伤，而妻子陷于自责无法自拔。最为心理医生的丈夫希望能够治愈妻子的心理创伤。妻子说自己最害怕森林
反基督者：夏洛特·甘斯布领衔，疯狂的女人最有创意
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