战国时代对于黑泽明来说似乎有着典型的“下克上”的印象，除了以武田氏为原型创作的本作之外，以毛利氏为原型（抑或《李尔王》）创作的《乱》，也都诉说着这一乱世中的礼崩乐坏。
一文字秀虎也好，武田信玄也好，是大时代中的小坐标；而这个连名字都没有的陆奥盗贼，则是更小的一个点。如此蝼蚁尚知仁知义，然则无力反抗时代的车轮，连最后的殉死都显得“疯了”和“毫无意义”，当然，这是对于三筱城的联军而言。
我们来看被人经常说起的开篇长镜头。这里面一共有多少个人？可能很多人的回答是三个。然而我觉得，还有影子，介于信廉与信玄之间。这个影子好像是一个空缺，预示着这个五花大绑的盗贼即将填补。
信玄不是个忠义之人，他放逐生身之父，杀死亲生儿子。信廉亦不是忠义之人，他长期处于哥哥的阴影之中，想挣脱而不得。
而忠君的竟然是这个盗贼，本片中最小的一个坐标，成为了对大时代最大的讽刺。
我第一次看《影武者》的时候是夏天，由电影频道在傍晚播放。起先是因找到了如此多的史实而惊喜，看到最后却为这个小坐标而深深地致敬
缺少了莎士比亚，从各方面来讲，《影武者》不如8年后《乱》，可以说是为它蓄势（当然两部电影的色彩，分镜，构图都是非常出色的）
可能是受了自己《七武士》或是小林正树《切腹》的影响，这两部由自己的粉丝帮助下才拍成的史诗，黑泽对于火枪情有独钟，但两部电影中火枪都出现了不符合历史事实的技术问题（连发和用扳机开枪），而日式长矛和太刀似乎只是一种身份的象征
仲代达矢饰演的两位角色一个是被抛弃的君王，一个是离了人的影子，二者的处境是一样的。但一文字秀虎的感情落差贯穿全片
《影武者》人物的个性真的很鲜明
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